難怪伊隆馬斯克討厭《奧德賽》
米歇爾‧戈德堡
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經過米歇爾‧戈德堡
專欄作家
伊隆馬斯克至今仍對《奧德賽》耿耿於懷。
幾個月來，他和他的追隨者一直在網路上對克里斯多福諾蘭執導的古代史詩電影選角大加塔伐，尤其不滿他
選擇黑人女演員露琵塔尼永奧飾演海倫，
跨性別演員艾利歐特佩吉飾演戰士西農。
如今電影上映，一些保守派人士也承認，諾蘭這部講述男性榮譽與犧牲的商業大片其實
並沒有什麼特別「覺醒」的地方。
它像所有好萊塢版本一樣，對原著進行了改編，但其中一個主要的改變在於其道德框架更偏向基督教而非異教，這應該不會冒犯大多數社會保守派人士。
然而，馬斯克一直耿耿於懷。週二，他承諾將在年底前製作一部「歷史準確」的AI生成的《奧德賽》電影，並發布了一段由他的Grok圖像生成器製作的滑稽而又俗氣的視頻片段。此舉無意中凸顯了諾蘭的《奧德賽》如此震撼人心的原因之一——因為
它代表了人類在一個充滿人工智慧垃圾的世界裡的反抗。
儘管諾蘭的《奧德賽》格局宏大，但其規模卻常常給人一種格外親切的感覺，並且極少使用電腦特效。 「我們喜歡花大量時間在真實的地方、真實的場景中拍攝，讓鏡頭前的一切都觸手可及，」他的攝影師霍伊特·範·霍特瑪告訴《紐約時報》。獨眼巨人波呂斐摩斯並非人工智慧生成的，而是一個60英尺高的機械木偶。塞壬女妖只是遠處渺小的身影，冥界則是一片陰暗的田野。 《每日電訊報》的羅比·科林描述了諾蘭在一艘木船上拍攝的場景，當時正值一場真實的風暴，臨時演員們緊緊抓住船舷，嘔吐不止，營造出影片中那種狂風暴雨般的氛圍。諾蘭深諳如何建構超現實的奇幻世界，正如他在《全面啟動》和《信條》中所展現的那樣，但在《奧德賽》中，他選擇了質樸而非華麗宏大。
諾蘭的一些極具爭議的敘事選擇似乎正是這種敘事方式的產物。這部電影並沒有營造出一個奢華的古代夢幻世界供觀眾沉浸其中。除了贊達亞飾演的略顯內斂的雅典娜之外，諸神幾乎還消失。 「諾蘭的《奧德賽》與荷馬的原著不同，它完全摒棄了魔幻色彩，除了偶爾出現的一兩個女巫之外，幾乎沒有任何超自然元素，」右翼網紅馬特·沃爾什抱怨道，他將這部電影與《角斗士》、《指環王》和梅爾·吉布森的《啟示錄》進行了比較，並認為它們都遜色不少。這部電影的衝突更體現在心理層面，而非神話層面。
觀眾似乎正是被這種特質所吸引，《奧德賽》不僅成為一部熱門影片，更成為了一種文化現象，甚至有人專程搭飛機前往紐約，只為一睹IMAX 70毫米膠卷版的風采。 （正如《紐約郵報》報道，曼哈頓唯一一家放映該片的影院，8月19日之前的所有場次都已售罄。）電影缺乏華麗的視覺效果卻取得瞭如此巨大的成功，這看似矛盾。但人工智慧已經讓華麗的視覺效果變得廉價。觀眾渴望的是震撼人心的體驗。
今年為數不多的驚喜之一是人們重返影院。疫情期間，許多人預測電影院將走向衰落，取而代之的是便利的串流影音。儘管最悲觀的預測最終被證明是誇大其詞，但近年來，影院的票房仍然呈下降趨勢。 2024年美國票房收入低於2023年，2025年也持續令人失望。然而，今年有望成為自2019年以來票房最好的一年。渴望團體體驗的年輕人紛紛湧入戲院；
根據Fandango的一項研究，
Z世代現在是觀影最活躍的族群。
然而，真正引人注目的並非人們重返戲院，而是
他們選擇觀看的電影類型。
近期一些畫面略顯虛假的電影——例如《女超人》、《海洋奇緣》（真人版）、《星際大戰：曼達洛人》和《格羅古》——票房慘敗。相較之下，低成本恐怖片《迷情》和《後室》憑藉著其恐怖的設定而非超凡脫俗的畫面，取得了巨大的成功。 《好萊塢報道》的詹姆斯希伯德寫道：“2026年的觀眾向電影製作人傳遞了一個明確的信息：
我們希望電影看起來真實——
並希望你們在拍攝過程中也能感受到緊張和壓力。
”
諾蘭堪稱手工模擬電影製作的堅定擁護者，
他甚至連智慧型手機都沒有。
在接受《每日電訊報》記者科林採訪時，他讚揚了年輕人對人工智慧的抵制。 「在我有生之年，我從未見過如此迅速且全面地摒棄一項被認為是技術革新的飛躍，」諾蘭說。因此，他表示，
“在經歷了多年高度虛擬化的環境之後，
我們看到人們對更具觸感、更真實的敘事方式重新燃起了興趣。”
正是這種精神，而非多種族選角，使得《奧德賽》成為對馬斯克意識形態的有力反駁，
後者充斥著源自電子遊戲的宏偉願景以及演算法能夠創造藝術的信念。
他或許有理由憎恨它，
但他錯誤地認為他的機器能夠創造出任何與之相近的作品。
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米歇爾·戈德堡自 2017 年以來一直是專欄作家。她撰寫了多本關於政治、宗教和婦女權利的書籍，並且是 2018 年因報道職場性騷擾而獲得普立茲公共服務獎的團隊成員之一。
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