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易水送別  <駱賓王>

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漢詩紹介



読み方

  •  易水送別  <駱賓王>
  • 此の地 燕丹に別る
  • 壮士 髪冠を衝く
  • 昔時 人已に没し
  • 今日 水猶寒し
  •  えきすいそうべつ  <らくひんのう>
  • このち えんたんにわかる
  • そうし はつかんむりをつく
  • せきじ ひとすでにぼっし
  • こんにち みずなおさむし







詩の意味

 (君を見送る)この易水の地こそ、かつて刺客(しかく)の荊軻(けいか)が燕の太子丹と別れたところだ。そのとき意気盛んな忠臣荊軻の髪は憤りのあまり冠を突き上げるばかりであった。(あれからもう8、9百年)

 その当時の人々は没してしまったが、易水の水は今もなお昔のままに寒々と流れているのみである。

語句の意味

  • 此 地
    易水のほとり 今の河北省保定府にある
  • 燕 丹
    戦国時代の燕王である喜の太子 丹のこと
  • 壮 士
    意気盛んな者 ここでは燕の忠臣荊軻を指す
  • 今 日
    作者が易水のほとりで盟友徐敬業(じょけいぎょう)を送別する日

鑑賞

  白装束の別れ、易水送別

 本来は「於二易水一送レ人」であるが本会では「易水送別」とした。初唐の則天武后(そくてんぶこう)の時世、女帝の横暴政治を戒めるため、革命軍長徐敬業が謀反を企て、その一員となった作者が彼の長安行きを送った詩である。この詩を理解するためには紀元前の戦国時代に遡(さかのぼ)らなければならない。その要点のみを紹介する。 

 当時強国となりつつあったのは秦(しん)である。秦は領地を拡大していった。前246年に秦の王・政(後の始皇帝)が即位後は燕まで触手を伸ばし、燕では友好を保つため皇太子の丹を人質として送った。実はそれ以前に政と丹は幼馴染であった。趙(ちょう)の国で人質として二人とも苦労した仲である。その縁から丹は人質とはいえ相当の待遇があるものと期待していたが、政の丹への処遇は冷厳なものであった。運よく脱出した丹は帰国して当然復讐心に燃え、政の暗殺を企てた。その刺客に選ばれたのが荊軻という人物である。彼は督亢(とくこう)の広大な土地を手土産に秦に赴いた。虎の前に出る羊のようなもの。荊軻を燕の国境である易水で見送った丹たち官僚の服装は皆白装束であった。荊軻は次の詩句を残して出国した。

  風蕭蕭として易水寒し

  壮士一度去って復還らず

 荊軻は手土産の土地を示す地図を王の前で広げるや否や、その中に隠しくるんでいたヒ首を(あいくち)で一気に王の命を奪う計画であった。しかしヒ首は政に届かなかった。暗殺は失敗し、当然荊軻はその場で切り捨てられた。

 この荊軻と同じ重い任務を背負って命を懸けて都に向かう徐敬業を、不運の英雄・荊軻と同じ易水で、今生の別れと見送るのがこの詩である。断腸の思いを感じたいものである。

参考

  則天武后の治世

 武后は2代皇帝太宗の側室であったが、彼が死すといったん尼寺にこもり新しい体になって3代目高宗の后の位についた。病弱な王は武后に政治の多くを託した。彼女はみごとな決断力の持ち主であった。その後武后は政務をとるようになり、出身門地が低いにもかかわらず天后と称された。自分の子を4代皇帝に立てたが間もなく彼を帝位から引き下ろし、自ら690年に皇帝と称し国名を周に変えた。約50年間、専制独裁的実権を握った女帝である。

詩の形

 仄起こり五言絶句の形のようであるが拗体の形(古詩)であるため、平仄は論じない。上平声十四寒(かん)韻の丹、冠、寒の字が使われている。

結句転句承句起句

作者

駱賓王  640~684?

 初唐の役人・詩人

 太宗皇帝の貞観14年に浙江省金華府義烏県に生まれる。五言詩に巧みで帝京編(都の貴人の栄華もいつかは滅びるように、自分の才能も見放されたという内容の長編詩)の詩で早くから世に知られた。則天武后の時しばしば上書して諌(いさ)めたが聞かれず、徐敬業が乱を起こすやその幕僚となり、彼のために檄文(げきぶん)を書いて天下に呼び掛け、武后の罪を指弾した。徐、敗れて後、行方不明となる。王勃(おうぼつ)、楊烔(ようけい)、盧照鄰(ろしょうりん)と並んで初唐四傑と称せられる。

第一章櫻花的誕生與重生的美學

59 第一章櫻花的誕生與重生的美學

第一章櫻花的誕生與重生的美學

在明治時期之前,櫻花在日本文化中具有怎樣複雜而豐富的象徵意義,是本書第一部要討論的內 容。雖然前四章在表面上看起來跟本書的上題—————特攻隊—————沒有直接的關係,但是如果要了解軍事國 家中的櫻花,這是絕對不可少的討論。這是因為,櫻花豐富而複雜的象徵意義,使得日後的民族主義、 國粹主義有機會可以加以利用、濫用,也就是說,包括特攻隊員在內的每個人,當他們在解讀櫻花的象 徵意義時,都沒有意識到它其實被軍事政府扭曲了。
換句話說,象徵意義領域的複雜性,正是軍事方面能否成功利用它的關鍵。

在整個日本歷史中,櫻花都代表著生命的活力和光彩。櫻花在日本文化中的象徵意義十分複雜,而 本章聚焦於櫻花是生產力和生殖力的具體呈現,也就是櫻花在「生命力」方面的象徵意義。這是櫻花在 古代日本最重要,而且幾乎是唯一的意義,但是也必須注意到:
「生」這個概念無法和「死」以及「重 生」完全區隔開來,而且到後來櫻花的其他意義也漸漸變得同等重要。

在這裡為了要了解櫻花如何作為生的象徵,我們必須先探討櫻花和米的象徵意義之間的關係—————因為米在秋天收穫,而櫻花被認為是米在春天的對應物。
其次,古代日本的櫻花全部是山櫻,而山被認為 是死者的長眠之地,所以也必須探討櫻花與山之間的象徵關係,除此之外,
也要考慮櫻花和女性之間存 在著隱喻的連結
雖然櫻花象徵女性的生殖力,但是我們必須留意:
古代日本所指的生殖力並不是單純 指肉體的、性的概念

如前文所述,本章將分析這些複雜的、相互關聯的生、死、重生、生產以及生殖的概念,然後再區 分成下列項目,考察這些概念如何與櫻花的象徵意義產生關聯:
一、櫻花與米的象徵關係;
二、被視為女 性的櫻花:
三、賞花活動中對愛的歌頌;
四、歌舞伎中對櫻花與生命的讚美;
五、象徵死與重生的櫻花。

一、櫻花是米的對應物—————生產力的美學價值

櫻花在象徵的意義上被認為等同於米。人們認為米粒中有諸神的靈魂寄宿,在日本歷史上的大部分時期,米都是最神聖的植物,代表著農業社會的生產能量,
而櫻花在象徵上被和米同等看待,表示櫻花 也有維持生命的能量之意。本章將以古代文獻為主,尋找當時米和櫻花相繫的「證據」。

歷史/神話中的米

在日本最古老的兩份文獻中——————《古事記》(七一二年〔和銅五年〕)和《日本書紀》(七二〇年 【養老四年])——米都是最重要且神聖的植物,。在國家形成的時期,也就是古代王朝的初期,為了確 立日本國家和天皇制的歷史正統性,天武天皇(六七三六八六在位)頒下敕命開始編纂《古事記》,

在兩書中都可以清楚發現:民間的農耕宇宙觀的相關要素被當成朝廷的官方「史實」而編入書中。
天武 天皇希望能夠確立日本人不同於中國人的身分
,而《古事記》和《日本書紀》中便可見到天武天皇積極努力的痕跡,當時的時代背景是中國的「偉大文明」即將要吞沒日本,於是朝廷採用了民間口傳的傳 統,把從亞洲大陸傳來的稻米當作日本原產的東西,努力確立日本人的身分,因此,原本是舶來品的 米,一變成為日本人的身分象徵。

《古事記》是在天照大神被確立為天皇家的祖神之後才寫成的,其中一種說法是:
天照大神是正勝 吾勝勝速日天忍穂耳尊(這個名字的意義是「可長年收穫的稻穗」)的母親,為了統治地面而令其孫瓊 瓊杵尊(這個名字也蘊含「稻穗豐收」之意)降臨人間,那時還賜給他在高天原所栽培的原初稻米。
 這稻米是由掌管食物的保食神贈送給天照大神的五穀種子栽培而成,瓊瓊杵尊用這些種子將原本荒蕪 的地方變成瑞穂之國(即豐收之國)—————也就是日本。這是創世神話中的一段,其中明顯表現了農耕宇 宙觀的主題,從這裡也可以很明確地看出:米在象徵意義上被認為等同於日本的諸神,以及日本人。。


1《古事記》中包含互相矛盾的記錄,且完成時間在(日本書紀》之前,有一說是《古事記》的編輯過程不如《日本書紀》嚴謹確實,但兩書之間還是有許多共通的記載。 

2 其實直到天皇制獲得確立之前,天皇家的社神 天照大神——重要性都沒有獲確認,請參閱Ohnuki-Tierney, 19938 

3 倉野憲司,武田祐吉編,一九五八・第一一一頁,

4宮家準,一九八五,另外也請參閱倉野憲司、武田祐吉編・一九五八・第五;西鄉信,一九六七(一九八四),第一三三--一五一頁。

5.倉野惠司、武田祐吉編,一九五八,另外也請參閱村上重良・一九七七一二 

6 有關這部分的詳細內容,請參閱Ohnuki-Tierney, 19938, pp.44-62


歷史/神話中的櫻花

米在《古事記》和《日本書紀》中占有重要的地位,這點無庸置疑,至於櫻花,則有學者認為它在兩書中根本不重要,。櫻花的確不像米那樣頻繁地出現,但是《古事記》和《日本書紀》中確實已經提 到櫻花了。雖然還不甚明顯,但是口後和櫻花結合在起的主要象徵意義,大多數已經在這兩部歴史/神話中出現了

首先,米與櫻花的象徵性結合表現在天孫瓊瓊杵尊的結婚上。瓊瓊杵尊娶了「木花開耶姫」這位美 麗的女性為妻,,而許多學者都將「開耶」解釋為櫻花,認為這位女神就等於櫻花
而且櫻井滿還認 為開耶姬是巫女,是由櫻花之靈幻化而成
這位木花開耶姫和象徵稻米的天孫結婚了。天孫在以米和 稻作為主的農耕宇宙觀中屬於核心存在,米在秋天收穫,而櫻花(此點將於後述)是米在春天的對應 物,這位代表櫻花的女性和天孫結婚,應當是合乎道理的。

更值得注意的是:在這個故事中,「短命性」已經和櫻花連結在一起了,這個特點在日後被認為是櫻花的主要特徵。兩人結婚時,木花開耶她的父親勸說瓊瓊杵尊同時娶開耶姬和她的姐姐———磐長姬—————為妻
父親同時對瓊瓊杵尊提出忠告:
如果他娶磐長姬為妻,就可以像磐石一樣長生不老,如果只娶妹妹為妻,就會像櫻花一樣短命。
但是,和開耶姫陷入熱戀的瓊瓊杵尊卻以姐姐貌醜為由,把她 送回父親身邊。開耶姫和瓊瓊杵尊共度一夜之後,有了身孕。
《古事記》中有一節寫道:應該長命百歲 的天皇卻英年早逝,是因為天孫與以短命的櫻花為名的女神結婚所致。
《日本書紀》
中更認為:不只天 皇,一般人無法安享天年也是因為這兩位神低結婚之故。

如果用更抽象的層次來解釋這段故事情節,或許可以說,
櫻花代表米的重生,她不是象徵死亡,而 是象徵新的生命。
米象徵諸神——————也就是天皇,如果天皇又是一般人(日本人)的象徵,那麼天孫瓊 瓊杵尊和木花開耶姬的結婚,也就保證了米—————也就是人的重生。

米(即天皇)和櫻花的象徵性結合,又出現在五世紀的履中天皇的故事中,《日本書紀》記載, 當履中天皇和妃子黑媛在湖中泛舟遊宴時,有櫻花瓣掉落在天皇的杯中,這是發生在陰曆十一月的事,所以天皇覺得很不可思議,於是下令找出這棵櫻樹在哪裡。後來有侍從拿著一截櫻花枝回來,天皇大悅,於是將宮殿取名為「稚櫻宮」,將倒酒的侍從賜名為維櫻部臣,帶著櫻花枝歸來的侍從則賜名為稚櫻部造。

陰曆的十一月乃是稻穀收穫的季節,就算在履中天皇的故事中看不到米這個作物和櫻花的直接關 聯,這則故事也足以證明《古事記》和《日本書紀》成書的八世紀,櫻花已經和象徵米的天皇之間有象 徵上的連結了。日本歷史上認為賞花時一定要飲用米所釀造的酒,從這個故事中,也可以看出這種連結其實從很早以前就出現了”。

7例如:齋藤正二便完全否認櫻花在歷史,神話中的重要性。他認為櫻花這個用語只是出現在地名及人名中,完全不被當作美的觀賞 對象,但是之所以會出現在地名和人名中,應該正表示櫻花對人們來說是很重要的東西(齋藤正二,一九七九(一九八五),第三九四二底), 

8.關於《古事記》的詳情,請參閱倉野志司,武田祐吉編,九五八・第一三一、三三頁;關於《日本書紀》的詳情,請參閱坂本 太郎等編,一九六七,第一五四五五頁。

9.山田宗陸,一九七七・第二二一二三豆・ 正二,一九七九(一九八五),第一九四二,這些學者則完全否定這種解釋。 

10 櫻井滿,一九七四,第二五段。

11.木花就如同字面所示,是指樹上所開的花。 第一二八頁。

12 宮田登,一九八七・第一二八頁

13.《古事記》和《日本書紀》中記載履中是繼承父親仁徳天皇的第十七代天皇,但是關於他的在位時間則沒有任何記錄。

14 坂本太郎等編,一九六七,第四二四二人員, 

15《古事記》中雖然沒有櫻花飄落在天皇杯中的這段描述,但是出現了宮殿的名稱和侍從的名字(倉野憲司、武田祐吉編,一九五 八、第二八三二八九曰)。

16 在平安時代,大嘗祭是在十月舉行(Ohnuki-Tierney, 1993a, p.48. 19986)。 

17.山田宗睦不認為這則故事中出現的櫻花邊是屬於四季櫻(四季櫻在每年的十月開始開花,到翌年四月盛開,但是他認為這可能是彼岸櫻,山田宗睦,一九七七,第一一八頁:一九八二,第三四頁。


民間信仰、儀式中的櫻花和米的結合

折口信夫首先提出:民間宇宙觀中的櫻花和米在象徵上的結合,深深地刻畫在兩個彼此關聯的思想 體系中,也就是山岳信仰和作為前述歷史/神話之基礎的農耕宇宙觀
在佛教傳入之前,山岳信仰對 於庶民而言十分重要,而佛教傳入之後,直到最近為止,山岳信仰仍是農耕宇宙觀的重要成分,也是大 多數日本人最強烈的信仰型態之一。
雖然有地域上的差別,不過山岳信仰的中心大致是下列兩種想 法:
首先是在日本的諸神之中,山神的力量最為強人;
其次則是山神所居住的群山,是日本人世界中最 神聖的場所。
古代日本的櫻花都是山櫻,這也構成和山神在象徵上的連結基礎,到了日後,人們才開始在自家庭院等地方種植櫻花。

折口信夫也最早提出「日本人認為早春的雪和百花之中的山櫻花,可以預知秋前啟成情況」,花如果過早凋謝,就代表今年的收成不佳,為了要祈禱花期延續久一點,所以開始舉辦花的祭典
花祭典中 的花是稻之花的象徵,花之祭典的核心人物叫作「山人」,他是「修驗道」信仰中「山伏」的原型, 修驗道原本就以山的聖性作為信仰體系的焦點。
櫻花是山上的花,所以修験道認為櫻樹是神木。
「山人」 會用手杖在村子的各處敲擊,拜託土地的精靈務必要讓今年豐收。
由於人們認為櫻花可以用來占卜稻作 的收穫,所以開始在庭院中種植櫻花』。

其他學者從農耕宇宙觀的觀點對折口信夫的這種解釋加以擴展。他們認為
日文的「櫻花」(サクラ) 這個字,主要源自於代表用之神的神靈「サ」,加上「サ」所在的地方「クラ」(日文的「クラ」可以 解成「食」或「鞍」),山之神為了要守護稻作,所以寄宿在櫻花瓣上,變成了委身田裡的田之神。
而到了秋天,在接受完收穫祭典的供奉之後,又會被歡送回山裡,也有學者認為:櫻花的「サ」和 「繁榮」、「興盛」、「幸運」以及「酒」這些表示正面力量的語彙系出同源。在日本,世俗的繁榮被認為是諸神所帶來的,所以這種語源學的解釋應該是合理的。
日本大部分的神都被認為具有「和魂」和 「荒魂」兩種魂魄,舉辦儀式的目的就是要好好導入和魂,讓荒魂退散。藉由這個方法,人們同時祈願可以更添繁榮、遠離災難。


18.折口信夫,一九二八(一九八二)。

19. 雖然山岳信仰遍及全日本,但是信仰體系的內容會根據社會群體、地域而異,柳田國男編,一九五一,第六四二十六四四頁。例 如:獵人、燒柴者,樵夫等依山為生的人就和農民不同,他們所信仰的山神似乎就和田之神無關,而且,有些地方的山神是男神, 有些地方的山神則是女神。

20.Blacker, 1975;柳田國男,一九四七(一九八二),

21.Blacker, 1975:宮家準 ,一九七八、一九八五,第四三五頁。

22 【譯注】:「山伏」意指在山中徒步、修行的行者。

23 折口信夫,一九二八(一九八二),第四七一——四九三頁。【譯注】:「修驗道」是日本古代山岳信仰結合外來佛教之後產生的新型態 信仰,修道者被稱為「修驗者」或「山伏」。

24 包括神崎宣武,一九八九,第七七頁:西山松之助,一九八五,第二〇一二二頁:和歌森太郎,一九七五,第一七九——一八一頁: 山田宗睦,一九七七・第一一六十一二三頁。和歌森太郎認為有幾個例子顯示「クラ」這個詞彙表示神靈仰靠安坐的座位,但是也 有其他學者例如齋藤正二(一九七七)提出批判,認為其語源的解釋證據並不充分(和歌森太郎,一九七五), 

25 宮田登,一九九三;櫻井德太郎,一九七六:鈴木正崇,一九九一,請特別參閱第六——九頁。 

26 齋藤正二,一九七九(一九八五),第四五——四六頁:山田宗睦,一九七七,第二二頁,

【譯注】:櫻花、繁榮、興盛、幸運、酒,這些字的日語讀音都是以「サ」開頭。

27【注】:和魂與荒魂是獨立而相對的型態,不會同時顯現,在平和豐收的時期,神明以和魂型態呈現,饑荒戰亂時則以荒魂型態 呈現,


「大嘗祭」也表現了神靈從山上降臨的情境。在大嘗祭中,人類要用新米作為代表,返還他們獲贈的原初稻米。
如果稍微更動一下侯卡特(Arthur Maurice Hocart)的說法來形容的話,新米就象徵著把 「幾粒神聖性」供奉給神,這是一種宇宙的贈予交換,這種交換是以神靈和人類共享飲食的方式呈現。 若再解釋得稍微抽象一些,大嘗祭就代表靈魂和身體在宇宙中的交換。米是可以具體表現和魂的東西,把米粒給人,就代表神把自己的魂魄賜給了人。

也就是說,在遠古時代,神為了人而犧牲了自己本身
神降臨在人的身邊,犧牲了自己的身體即靈 魂,
而人類則在天照大神的陽光照耀之下,栽培祂的魂魄,也就是稻米,
並且在收穫之時,將初穗(首 批收成的稻米)作為饋贈之物,返還給神,
這是神和人之間靈魂和身體的「一般化交換」,
如同李維史 陀和薩林斯所說的「generalized exchange」(不要求直接回饋的贈予),也正是馬瑟·斯(Macel Mauss)所謂的「自身的贈予」。

在日常生活中,櫻花開了就表示農民應該要開始準備插秧
這個習慣到了十八世紀出現在文獻記 錄中,而且狩野永翁的圖畫也同時描繪了盛開的櫻花和插秧的農民”。在江戶時代的農民曆中,也記載了當櫻花凋謝時,便應該開始準備育苗
櫻花瓣體現了田之神,所以櫻樹被認為是神木,這點在修験道中特別明顯,不過在其他著名賞櫻勝地裡,也常常出現享有盛名的神社或佛閣,可以窺知這種信仰的分布範圍應該更廣,

如上文所述,賞花儀式的起源,應該是在登上神聖的高山之後,在櫻樹下舉辦的宗教儀式。
在這個 儀式中,酒宴是必不可少的,這是因為神酒足用神的身體所釀造,神和人必須共享(相嘗)神酒。
把開了花的櫻樹枝插在頭髮上,這種習俗應該是源自兩種象徵的概念:
其一是山神和其他諸神被認 為在象徵上與稻米互通,
其二則是稻米和櫻花也被視為彼此等同。
也就是說,有神靈寄居在櫻花上,所 以如果把櫻花枝插在頭髮上,就可以得到神的祝福。

這種習俗可以在《萬葉集》中找到證據,就像下面兩首詩所描述的一樣:

櫻花一首並短歌

(一四二九號)

少女們頭插著花枝、栽著花朵

雅士們頭插著花枝、戴著花朵 一望無際的到這片大地的盡頭

一直綻放著的櫻花

景致真是美不勝收啊

28.Marcel Mauss, 1950(1966), p.45,但是,卡斯的看法不太一樣,在「純粹贈予」和「送禮與回禮都屬於約定俗成義務」的擬似商品交換之間擺盪。

29 神崎宜武,一九九四,第一六頁。

30 狩野永翁,《四季耕作間屏風》,由日本國立歷史博物館收藏,

31.根據幕府末期的茨城名主(領)本名湖之助所留下的農以歷可知,只能在櫻花謝、棣棠花要開始綻放的時候準備育苗,所以 櫻花的凋謝就是要開始準育苗的信號。(宮田登,九八七,第一三二二二頁), 

32.和歌森太郎單出伊勢的朝無神社,駿河的高上淺則神社、山梨縣的金櫻神社為例,和歌森太郎,一九七五,第一八〇頁, 

33 有一種習俗是趁著「花見」的機會,農事等方面的夥伴聚在一起,在神的見證之下腦結盟約,互相成為一義兄弟」(和歌森太郎, 一九七五,第一八〇一八一頁)。

34.山田宗睦,一九七七・第一六頁。

35.這類以櫻花做成的髮飾稱為「華」或「插頭」,這兩首詩是一四二九號(卷八,澤瀉久孝,一九八三,第三九一四〇頁)和三七 八六號(卷十六,澤瀉久孝,一九八四,第一二頁)



(三七八六號)—————其一 

春天到了

拿來插在髮髻的 

我心所念的櫻花 

就要凋謝了吧

這個習俗在日後還延續了很長的一段時間,這點將在第三章詳述。藝者之間也有用稻穗裝飾頭髮的 習慣,這也表現出稻米和櫻花在象徵上的關係。

櫻花和稻米之間的關聯有系統地表現在春天所舉行的各種儀式中,隨著時代變遷,儀式或有改動, 但是櫻花和稻米之間的關聯則始終如一,在這裡想要介紹兩個已延續許多年的儀式。 第一個是從八世紀開始舉辦的儀式,它被稱為「花會式」或是「鎮花祭」。儀式細節和舉行日期雖 然會隨著時代改變,但 一直都在宮廷和神社佛閣中舉辦」。這個儀式是特別為了櫻花、還有各色花種的舉行,如果花開得夠久,表示秋天的稻米就會豐收,所以這個儀式是要祈禱花能夠「安樂無憂」,開得 久一點。 著名的吉野藏王堂的「花供會式」也是其中一例。吉野山是著名的賞櫻景點,從下千本(株)開始,櫻花順著下千本、中千本、上下本的順序,漸漸地從山下往山上開花,詠嘆吉野山櫻花之美的詩歌 不計其數。吉野山在以前也是重要的朝聖地,現在則是著名觀光景點。藏王堂是金峰山山域的本堂,而 這個山域是修驗道的根據地,如前所述,櫻樹是修驗道的神木,藏王堂院內的四個角落也種有櫻樹,以 顯示這裡是神域。花供會式是在櫻花盛開的季節舉行,舉行儀式的時候,除了這四株櫻花之外,吉野山 上還有幾千株櫻花一起盛開。

花供會式的第一個步驟是要搗年糕,搗年糕用的杵也有用櫻花木製作的”。在第二天,第三天的儀式結束之後,年糕會從望樓上散發給群眾。儀式中還有一個很重要的步驟,就是把盛開的櫻花放在很大 的銅盤上,供奉給修驗道的守護佛——————藏王權現。

花供會式的由來有此說法:當桓武天皇(七三七一八〇六,在位期間七八一——八〇六)罹患重 病、藥石罔效的時候,有吉野山寺的僧侶前來加持,使天皇痊癒。喜出望外的天皇答應實現僧侶的願 望,於是決定每年舉辦將櫻花供奉給藏工權現的花供會式,而且在儀式中使用從全國各村落布施來的米做成年糕,分給聚集在寺中的窮人。

花供會式裡有一個很重要的儀式,就是山伏會吹著螺殼號角,列隊走過當年輪值的寺院到藏王堂之 間的所有聚落,這支隊伍被認為具有除魔的威力。隊伍中還有扮成赤、黑、綠鬼的男子,和裝扮成 山伏隨從的人,對於村人來說,鬼不僅是山的守護神,也是象徵性的「他者」,住在山這個神秘的世界 裡。據說修驗道的始祖—————役小角——————便可以統治這些鬼。役小角大概是村子裡的巫師,具有神通法力,可以統治這些象徵神秘之山的鬼。

36 京都的藥師寺所舉辦的「花會式」也十分著名,在儀式中,僧侶會驅鬼,並祈求秋季的稻米豐收(日本放送協會編,一九八八)。

37.岡田精司,一九九六,

38 山田宗睦,一九七七:山本健吉,一九八一

39 下列關於儀式的敘述,是根據文獻,和筆者個人在一九九六年四月十至十,一日所作的觀察。

40宮家準,一九八八・第八六頁。

41 關於這個儀式的細節和歷史,可詳見富家準,九七八,一九八八,

42.一九九六年微調查時的輪值寺院是竹林院群芳園。

43.宮家準,一九七八,第一六二頁,

44.宮田登,一九九三,第五六頁,

被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義

70

這個花供會式很明確地表現出櫻花和稻米的關係。它清楚呈現了農耕的宇宙觀實際上和山的儀式以及信仰有密不可分的關係,換句話說,由櫻花所象徵的山,對於代表村莊的稻米來說是不可或缺的。

還有另外一個著名的儀式,也表現出稻米和櫻花在象徵上的結合,那就是京都今宮神社的「夜須禮

祭」。在平安京遷都(七九四年〔延曆十三年〕)之前,現在的今宮神社就是祭祀疫神的神社,因為遷 都之後人口增加,使得疫病對京城居民造成極大威脅,所以這座以驅除疫病為主要功能的神社,其重要 性也隨之大增。

當時的人認為春天的花對疫病最有效,因為開在春天的花具有威力和精力,可以驅趕同樣在春天頻 繁發生的疫病。這種春天的花被稱為「富草之花」,或是「稻」。也就是說,當時認為春天的花可以對 應於稻的花。雖然夜須禮祭也有過各種變化,但是有一個上題是絕對不變的,那就是象徵稻之花的春天 之花要將疫病驅逐。。

輪值負責當年祭典的男性,不論老少都會加入遊行的行列,一起慢慢走過同一祭祀圈內所有居民的居住區域。遊行時會在竹子上插著櫻花、山茶花、棣棠花的花枝,或是在花傘上插著松枝或柳枝,並用

這些竹子或花傘打頭陣。接著,在有捐款給祭典的人家玄關前而,會有裝扮成赤鬼或黑鬼的年輕人起 舞。隊伍跟在花傘的後面,慢慢地繞著整個聚落遊行時,不論是老人或是年輕人,甚至是嬰兒都會由父 母親抱著,進入到這個傘底下,這是為了吸收花的精力,以驅除疫病。隊伍中的男性會唱著歌曲〈夜須 禮〉,祈求(稻的)花能夠「安樂無憂」、「不要凋謝」,這首歌中會一直插入「慢慢來吧!花啊!」這 樣的呼喊聲。走在隊伍最前面的年輕人拿著扇了,扇面上寫著這首〈夜須禮〉的歌詞,而「夜須禮祭」 的名稱就是由這首歌來的。遊行的目的地是今宮神社,每當遊行隊伍到了今宮神社庭院內的疫神社時,赤鬼和黑鬼就會在神社前面的櫻樹下跳舞。

總結來說,這個儀式有兩個目的,而這兩個目的之間也互有關聯,這兩個目的是:

1)藉由「稻之花」的精力,驅趕造成疫病流行的惡靈、22祈願花安樂無憂,開得長長久久,因為花是秋稻能否豐收的 預兆。上文的兩個事例—————吉野的「花供會式」和今宮神社的「夜須禮祭」,證明了時人相信櫻花和有 神靈寄生的稻米一樣,充滿了生命力。

稻米和櫻花的美學價值

前文已經強調過,在農耕的宇宙觀中,因為櫻花和稻米一樣代表著生產力,所以也被認為具有同樣的象徵意義。但是,這裡說的生產力並不是我們現在所認為的生產力,古代日本人認為稻米先在高天原 培育而成後,由瓊瓊杵尊帶下來,並沐浴著天照大神的陽光而長成,也就是說,米可以體現諸神。在古 代日本,農耕的生產性是神聖的,因此也是美麗的。

即使在今日,結實纍纍的稻穗還是一樣閃著金黃色的光輝,照映在日本人的眼中,因為色彩接近, 所以米也和金幣連結在一起。和古代的希臘一樣,日本最早的金幣也具有宗教上的意義,金屬製的貨幣在中世紀初由中國傳入,從十二世紀到十五世紀為止,總共耗時三個世紀,才慢慢超越了同樣被當作 貨幣的稻米,但是稻米依然保有「神聖貨幣」的性質。。

45.今宮神社社務所編,一九八二(一九八七),第一頁。

46 下列關於儀式的敘述,是根據文獻和筆者個人在一九九六年所做的觀察,這個祭典在當地可以說是重要的大事,每兩年舉行一次, 各戶輪流負責祭典的整體事宜,一九九六年四月十二日早上,要參加祭典和遊行的青少年首先在上野新三郎的家中集合,上野新三 郎出身於這個地區的古老家族,負責當年的祭典,在上野的母親和夫人監督之下,這此年輕人先在前庭準備用來祭祀的食物,接着上野的母親和夫人協助他們穿上祭典的服裝,這時候,有豐高祭典經驗的年長者開始製作花傘,花傘上使用的植物從前都還是從山 上樣來的,不過最近都只向附近花店購買。 

47.這首歌的歌詞是由寂蓮法師所作,寂蓮法師是十一世紀末到十三世紀初的和歌詩人(今宮神社社務所編,一九八二(一九八七】, 第二〇頁),另外也可參閱河音能平,一九八四(一九八六),第六九頁。

48.網野善彥,一九八七




在整個歷史過程中,有無數的詩、隨筆和繪畫,蕭詠著稻米的美麗,這也提高了稻米在美學上的價 值。例如,本居宣長(一七三〇一八〇一)的國粹主義理論就認為:日本相對於其他國家的優勢,就象徵性地體現於日本稻米無與倫比的美麗上。 即使在今天,稻米的美學價值依然很高。在最近發行的六十日圓郵票上,就印著結穗的稻米圖案, 和兩句讚頌新米香氣的俳句。不論是稻穗的圖案,或是以毛筆字寫出的俳句,都不僅是對繪畫和書法本 身美感的講究,還存在著用它們的美來表現日本文化的意圖。

剛炊煮好的米飯也很美,而它的美學價值和光澤、純白則是分不開的。谷崎潤一郎的《陰翳禮讚》中便有下面這段文字:

首先,米飯炊好之後,要放進漆黑發亮的食器中,再置於陰暗處,如此米飯看起來才美觀,而且刺 激食欲。看著剛好的純白米飯在蓋子剛掀起時,由下往上冒出熱騰騰的蒸氣,被盛入黑色的食器 中,看著它們一粒一粒像珍珠般發出光芒的景象,只要是日本人,此時大概都會感謝來飯的存在吧。

(粗體為筆者標示)

米在美學上的價值起初是在上層階級之間廣為流傳,後來也漸漸為一般庶民所知。直到今天,日本 人還是會用「純米」、「白米」這些詞彙來表達來的美麗。現代日本人喜歡的米有兩個品種—————越光米和 笹錦米,而「光」和「錦」其實都是指光澤、潤澤和黃金般的顏色。也就是說,這兩個品種都用名稱來 強調稻米之美。就像是鏡了被認為有神靈寄居其中,米在美學上的價值也是取決於它的光澤和純白度。


73 第一章櫻花的誕生與重生的美學


換句話說,稻米和櫻花不僅同樣象徵著生產力,也具有美學上的價值,就像「飯」除了指煮好的米 之外,也泛指日本的食物一般,「花」除了指櫻花之外,亦代表所有的花,也就是說,稻米和櫻花各自 代表日本的食物和花這兩個範疇。

二、被視為女性的櫻花——————生殖能力的美學價值

櫻花和稻米在美學上的價值,使得櫻花成為對女性等等「美麗的」人或物的隱喻。這是因為女性和 稻米一樣,也代表著生產力和生殖力,所以從宇宙觀的觀點來看,兩者都是「美麗的」。

古代文學中的櫻花

在古代的日本,生產和生殖是等償的,兩者都被以產靈中包含的「魂」這個概念來理解。「產靈」(ムスビ)是由代表「生長」、「生產」的「ムス」,和代表「神靈」或太陽的「ヒ」這兩個字所組成 的。在《萬葉集》那個時代的文學裡,會把將繩子、枝條、草莖等物打結的動作描寫成「將靈魂包入這 個結裡面」的儀式性動作。。 也就是說,女性的生殖力和稻米的生產力具有同樣的象徵意義,所以作為女性象徵的櫻花自然會出現。天照大神陽光之下的稻作是神聖之物,因此顯出它的美麗,如此一來,擁有生殖力的女性在宗教的 意義上,也顯得「美麗」。如前文所述,木花開耶姬被解釋成「櫻花的象徵」,而歷史/神話中也還有 其他例子。允恭天皇在與皇后大婚之後不久,戀上了另一位女子,允恭天皇在四一九年去拜訪那名女子 時,一路上都開著美麗的櫻花,看到了這個景象,天皇不禁滿心遺憾地想著:為什麼結婚之前沒有先遇到這名女子呢? 

49.Ohnuki-Tierney, 1993a, pp.67-74. Reischauer and Craig, 1987, p.63.

50 本居宣長,《古事記伝》,引用自渡部忠世,一九八九,另八九頁。 

51 谷崎潤一郎,一九三三(一九五九),第一七一八頁。

52.Barthes, 1970(1982), pp. 12-14 Barthes 對各種日本食物,尤其是對米的考察十分欣說,但是也有過分浪漫,不合實情的觀察。 

53 松前健,一九七七,第九六九七曰:折口信夫,一九五二(一九七八)。


被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義

74



《萬葉集》編纂於七五九年(淳仁二年),收錄詩歌四千五百一十六首,時代橫跨四百年,書中可 以看到用櫻花象徵女性之美的作品。《萬葉集》收錄了各種階級的人所作的詩歌,上自天皇,下至農夫、乞丐這些「下層」階級,不過比起詠讚萩或梅花的詩歌,以櫻花為上題或是把櫻花用於隱喻的詩歌 其實只是少數,而且也不引人注意(有關詳情,請參閱第七章)。

《萬葉集》中詠讚櫻花的詩歌共有四十七首。如前文所述,男性歌者會把開著櫻花的樹枝拿來裝 飾在頭上,唱著思念女性的詩歌,《萬葉集》中的櫻花代表愛和女性,這也明白表現在詩歌中,男性歌 者把盛開的櫻花看作是他們的戀人。。其他還有讚頌櫻花盛開的詩歌,也有詠嘆櫻花凋謝的詩歌,不 過,後者並未被凸顯來作為主題。克蘭斯頓(Edwin A. Cranston)從《萬葉集》中選了十四首歌詠櫻 花的詩歌,放在他的名詩選集中,他明確表示櫻花的「形象是光明的,其中看不到日後被重視的悲傷情緒」,他所選的大伴家持(七一六七八五)的詩作也如實呈現出這種面貌:

如同今日盛開的櫻花一般

在難波之海照映下閃閃發光的宮殿中

(天皇)正進行著他的統治

75 第一章櫻花的誕生與重生的美學

三、愛的祝賀、壯麗的祝賀———————「花見」

對於陷入爱河的男性來說,如果櫻花代表女性,花當然也用來象徵愛情本身和男女的親密關係,在日本的歷史中,一直可以從「花見」中清楚看出櫻花被當成愛的象徵。 

「花見」不只流行於上流階級之間,從八世紀的記錄就可以確定,即使是一般民眾,也會固定進行 這種賞花活動。。〈常陸國風土記〉是《古風上記》的其中、篇,它是七一三年(和銅六年)依中央官 員的命令開始編纂,記錄到七一六年為止,刻畫了常陸國的自然景觀和風俗習慣。在〈常陸國風土記〉 中,「花見」是放在「筑波岳」(現在的筑波山)底下的一節,針對這個民眾例行活動有下列介紹:

在坂(足柄山)東邊的諸國,每當春天花開、秋天葉黃時,男男女女會互相攜手,帶著飲食,或騎馬,或步行,登上山丘,盡情遊樂、棲遲。

54.這個故事出自《日本書紀》(坂本太郎等編,一九六七,第四四一四四四百),這位女性的名字叫作「衣通品姬」, 

55 高木さよ子・一九九六,第七頁,齋藤正二與山田宗時認為出現櫻花的詩歌有四十四首(齋藤正二,一九七九〔一九八五):山

田宗睦,一九七七),詳情請參閱第五章,

56. 山田釋出第八卷的山部赤人和第三卷的柿本人櫃作品為例(山田曜一九七七,第一一八百),

57. 山田華出這些詩歌的終助離為「らむ」和「がも」・豊明道此詩歌並人蘊含強烈的感情(山田宗睦,一九七七,第一一七頁)。 

58.Cranston, 1993, pp.254, 312, 327, 384, 405, 460, 479, 539, 544, 602, 607, 610, 626, 718.

59.Cranston, 1993, p.539. 60 四三六一號(卷二十,澤瀉久季,九六八・第九二頁) 

60.Cranston, 1993, p.479,或者也請參閱高木き上了,一九七九・第二頁,

61.西山松之助以江戶町人文化研究而著名,他認為「花見」是由平安貴族創造的,而应民的「花見」則首次出現在《大和守日記》 (一六七二(寛文十三年)》的記錄中,不過,「花見」的歷史明顯可以追湧到更久以前(西山松之助,一九九五,第一頁)。 

62 秋本吉郎校注,・七一二三(一九五八)。


被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義

76


其中「棲遲」一詞,就是指那個時代男女互相對唱,共舞等等求愛行為。 

在古代的日本,唱歌、跳舞、享受音樂這類行為全都具有宗教儀式的性質。即使是性交,也不是單純的「性」行為,而是 具有宗教或是其他方面的涵意。也就是說,「花見」在古代日本其實是在春天舉行的重要儀式,男男女女登上神聖的場所—————山,在那裡舉辦宴飲、詠唱和歌、跳舞,以及傳遞愛意。

 「 花見」不僅是個人的活動,同時也是社會的活動。「花見」、櫻花的美學價值雖然起源於農耕生 活,但在八世紀時,已經成為都市的現象,而且在都市的重要性甚至超越鄉間。皇族、貴族階級雖然不 直接參與農耕,但是農耕社會的產物—————農耕宇宙觀—————已經成為他們的文化基礎,他們將櫻花的美學 價值提升為精鍊的首都王朝文化,並且創造了以歌讚詠花之美作為最重要要素的優雅「花見」。

 在南北朝(一三三六一一三九二)之前,相對於「武」的人文科目—————也就是詩歌管弦、和漢文學的修習和吟詠,對上流武上階級與貴族階級同樣重要。從這些 知識分子的角度而言,「花見」是一個競 相展露文學修養的機會,而在另一方面,「花見」講究的排場,也是一種政治上權力和財富的展現。 在上流階級的「花見」中,最著名的例子便是由豐臣秀吉(一五三六——一五九八)所舉行的「花見」。一五九四年(文祿三年),豐臣秀吉在吉野舉辦盛大的「花見」,招待了五千人參加。著名的《吉 野花見圖屏風〉便記錄了其奢華的盛況。在秀吉的命令之下,大名(藩主)們裝扮成當時上流階級所流行的南蠻風,而這種穿著和那個場合也很相稱。因為口本的祭典一定會在衣飾上特意裝扮,而這也 是「花見」中必不可少的一部分。另一幅更著名的〈醍醐花見圖屏風〉描繪了秀吉於一五九八年(慶長三年)在京都的醍醐寺三寶院所舉行的「花見」,為了舉辦這次「花見」,秀吉重新整修了寺院的建 築和庭園,並且設立了三十三個哨站。設立哨站的目的之一,是要確保這次豪華的「花見」不會受到外人干擾,但其實更重要的目的,則是要嚴防隨時可能出現的敵襲。如果說吉野的「花見」是在輕鬆愜意 的氣氛下舉行的,醍醐的「花見」則是在展示秀吉的財富和權力。。


77 第一章櫻花的誕生與重生的美學

除了八世紀的記錄中可以看到日本古代一般民眾的「花見」記錄外,有關其後庶民的「花見」記 錄,明顯較上流階級少了許多,不過,在慶長、元和時代(一五九六——一六二四)的風俗畫中,描繪 了庶民在神社佛閣和賞櫻的著名景點裡「花見」。風俗畫中也可以看到貴族的身影,他們會撐起飾有家紋的帳幕,在公共場所進行私人的「花見」。 庶民的「花見」在江戶時代(一六〇一八六八)達到高峰。「花見」是江戶時代「町人」的重 要例行活動,發展出各自的衣裳、宴會、詩歌,這點將在第四章詳述,在岩佐又兵衛(一五七八一一六五〇)所畫的浮世繪中,除了男男女女之外,甚至還描繪了僧侶,起歡暢跳舞的模樣。

63.秋本吉郎校注,七一三(一九五八),第四一日。 

64. 這種活動一般被稱為「歌」,但在《常陸國風—記》中將它們記錄為「遊楽しみぶ」(秋本吉郎校・七一三(一九五八)・ 第四一頁),同樣內容的活動,在《出雲國風土記〉(七二二)和《播國瓦土記〉中,則寫為「宴遊」(神崎宣武,一九八九,第 七八頁)。

65.複製自原田伴彥、山根有二編,一九八三,第四五頁,國费(其所在地並無記錄)。 

66【譯注】:「南蠻風」指西洋人的裝扮,當時在日本的「南蠻人」人多是葡萄牙人、西班牙人。

67.複製自原田伴彥、山根有二編,一九八二,第一四四白,周寶,日本國立歷史博物館所藏, 

68.小瀬南義,一六二五(一九九六),第四五八四六八、四七六一四八四貞,西山松之助,一九八五,第八三一八四頁,小川和 佑,一九九一,第一一四一二四貢山田孝雄,一九四一(一九九二)・第二〇三三三頁

69.原田伴彥、山根有三編,一九八二, 

70【譯注】:「町人」意為居住於都市中的商人階級。

 71. 小野佐和子,一九九二。川崎房五郎,一九六七,第六六七六頁,也有關於江戶「花見」的記述,但只是一般性的記述,並不清楚其引用出處。



被扭曲的樱花:美的意識與軍國主義

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從古代以來的記錄顯示:將綻放著櫻花的枝條插在頭髮上,或是插在庭前所立的竿子上,這種習俗 是對女性求愛的表現。多年之後,這些些習俗轉變成女性在賞花時,會把身上穿的「小袖」脫下來繫在櫻 樹上,當作求愛的標誌。在各種不同時代的「花見」繪畫中,都常看到這種場景”。

四、對人生的謳歌——————歌舞伎中的櫻花

歌舞伎是以絢麗的色彩和戲劇性的動作為特色的舞臺藝術,它在江戶時代進入黃金時期。歌舞伎是 由町人階級孕育而成的文化,隨後普及到日本各地,就連山野田間的村民都能演出歌舞伎。 歌舞伎的使命在於娛樂觀眾,它演出人生的悲歡離合來打動觀眾。歌舞伎最基本的手法被稱為「陽 之器」,江戶時代的舞臺會要求呈現出傳統意義下的美麗與輝煌。而幾乎沒有什麼比櫻花更能表現出這 種感覺了。。

舞臺上的背景畫著華麗盛開的櫻花,舞臺前掛滿了人造的櫻花枝幹,舞臺的一角,則裝飾著人造的 櫻樹,上面開滿櫻花,戀愛的場景通常在這棵盛開的櫻樹下進行。。風月場所「廓」是歌舞伎的主要題 材之一,而廓的豪華也幾乎都用櫻花來表現—————白天是用櫻花和花魁那豪華絢麗的衣裝來表現,而夜晚 則用盛開的白色夜櫻來表現(參閱第四章)。
同樣地,「白拍子」是最受歡迎的歌舞伎”,她們也常用櫻花作為表演主題,「落花」是歌舞伎的固定表演橋段,為了要彰顯演出者的曼妙姿態,會特意指定要做出散花的橋段。
還有一種手法叫「花之雨」,是要表演者在跳舞時手撐傘,以表示身在櫻林之中,櫻 花瓣飄落如雨絲。在廓的場景使用「花之雨」,明顯表示出廓和櫻花在象徵上具有共通的意義。櫻花 在許多歌舞伎中都是重要的象徵,包括被譽為三大傑作的作品在內”。同樣地,「花見」也常是歌舞伎中最精采的場面,在「花見」場景中,櫻花總是被用來讚美人生。


79 第一章樱花的誕生與重生的美學

72.這是指一個名為《花見之舞》(花見踊り)的兩片屏風,風上若有「岩佐又兵衛」的章・但是キダ・サンディ教授認為目前還 無法確定這就是又兵衛的作品。

73.【譯注】:「小袖」,日本的傳統服裝之一,和服的原型,袖口寬大的立領衣物,但又比「大神」的袖口中。 

74 宮田登,一九八七・第一二三二三二二四頁。

75.吉田千秋、服部幸雄監修,九九一,第二九台。

76.就像這裡所描述的櫻花一樣,從開始用木頭製作「花」之後,日本長久以來,直使用「人工」製作的花。在《萬葉集》中也有描 述用柳樹等樹幹做成的稻米一削花」(折口信夫,一九一八一一九八二・第四九〇一四九一頁:山田宗一九八二,第三八頁

77.白拍子不是純賣身的枝,而是女的一種,也就是說,其中雖然也有賣身者,但是白拍了以獻為主,也就是以取悦男客。 

78.有關「落花」和「花之雨一的詳情請分別參閱板康、吉田千秋,一九八一,第四四、五〇頁,

79.所謂的三大傑作是指《假名手本忠臣藏》、《義經千本櫻》、《賞原傳授手習鑑》,除此之外,以櫻花作為重要象徵的歌舞伎還有 《龍釣瓶花街醉程》、《祇園祭禮信仰記》,《江戸清水清玄》、《元綠風花见》,《曾我部所染》、《若木花容彩四季》、《新 雪物語》,《助六由線江戶櫻》、《道成寺二人鐘人》,《古丸裡樱》,《京鹿子娘道成寺》、《道成寺戀曲者》・《六歌仙客彩》・《樓 門五三桐》。

80.戶板康二、吉田千秋,一九八一,第四邊保一九八九,第一七九頁:吉田千秋、服幸雄監修,一九九一,第二三九 頁・戸板康一認為以「花見」的場景來說,《新補雪物》和《鏡山舊禍》是歌舞伎中的雙絕(戸板康二,一九六九)。《級山舊 鉛繪》(利倉求一等編・一九六九・第二四二二七八買的序幕————「長谷寺花見的場景」這一幕,可以讓觀眾體會到「花見」 時產生的歡愉統和感知上的飽滿狀態,所以一直到明治中期之前,都是絕不可少的場景。但是到了明治中期之後,原則上都被省略 了(戶板康二,一九六九,第二二七頁),《鏡山舊銀繪》中還有許多其他場景也出現櫻花,而《櫻姫東文章》和《青砥稿花紅彩畫》中的櫻花也很著名。

81.渡邊保,一九八九,第一七九日,







序章:被扭取的櫻花

 25 序章:被扭取的櫻花

序章

本書試圖研究在日本的極權主義政治體制之下,國家政策被「美化」的過程。說得更具體一些,就 是 國家如何藉由「美化」象徵或是理想的手法,減少國民對國家政策的抵抗程度。

為了達成上述目標,本書想要先討論下列課題:

國家民族主義(state nationalism)究竟「如何」發 展?「如何」被國民接收?何以其中有些部分成功地被國民接納?同時有些部分卻失敗了?

若是政治、 軍事、知識上的領導者策畫了一場對文化、社會的徹底改革,在大多數情況下,國民不僅不會有任何反 抗,甚至不曾產生任何疑問,就「自然而然」想當然耳地接受了這種變革;

而為什麼,在什麼情況 下,個人會為了國家而犧牲自己呢?

為了探究這些問題,本書還想先釐清幾個概念。

第一點:國家民族 主義這種由上而下的「意識型態」,和個人願意自我犧牲的「愛國心」,兩者之間應該有清楚的區別。 

第二點:為國家犧牲,和為國家的首長(王/女王・天皇、總統)犧牲,這是兩件不同的事。

第三點: 「思考」和「行動」有何區別?當士兵「志願」為國家犧牲時,那真的是「思想與行動一致」所造成的結果嗎?
有沒有可能這位士兵的心裡其實並未信奉國家民族主義,只是他採取行動的結果看起來像是肯定國家民族主義?
或者是不得不這麼做?
究竟是經過了什麼樣的過程,國家民族主義才成功地滲透進每 個人的思想中?
或是為什麼沒有達成渗透?

這些都是本書想要探討的問題。

本書還有專門探討天皇制意識型態之發展的章節,所謂天皇制意識型態之發展,是以十九世紀末期 以來的軍事力量為背景,而第二次世界大戰最末期的特攻隊制度則為其巔峰。
「pro patria mori」(《國 家赴死)這句吶喊,由於出現在羅馬帝國詩人買拉斯(Quintus Horatius Flaccus)的抒情詩裡而永垂不 朽,從那時開始,這句話不斷在人類歷史上出現,除此之外,由於日本、德國和其他國家都擁有經歷過法西斯主義/極權主義的共通歷史經驗,所以本書也想採取比較的觀點加以探討。
 本書也想要探討與日本人的歷史經驗相關的各種事例。
這些事例可以證明,所謂「文化」的歷史過 程,是如何從全球性」和「在地性」—————雖然這兩者都持續地在發生變化—————的接合點開始發展。
因此,本書也會檢視學界和媒體近來經常提起的全球性和在地性概念。也就是說,雖然全球性和在地性 常常被用二分法區隔開來,但這只不過是一種表而的想法,跟「混種性」(hybridity)概念尚未廣受認可之前,只以「純正的文化」為前提的思考方式無異————但這種思考方式其實毫無道理可言。
例如,公布於一八八九年的《大日本帝國憲法》是由德國法學家所起草,最終版本裡有若干條文直接採用了那份草案的寫法;但是,較重要的條文則由明治時期的政治家做最後定奪,因此對草案加以變更(第五 章),若要再試舉一例,
可用日本的基督教徒為證,從明治初期開始,具有重大影響力的,知識上的領 導者,大多是改革派基督教徒,有時則是激進派基督教徒。
這些人對「教會」制度以及日本這個國家應 有的樣態有諸多批評;
不過,在另一方面,這些人也擁有強烈的愛國心(第五章)。
相反地,在一九三 ○年代的日本擁有強大影響力的浪漫派裡頭,也有人試著將歐洲的浪漫主義要素和自己的國粹主義結合 在一起。
如果再談到第二次世界大戰末期被送往戰場的特攻隊員,他們的知識世界應該是由中國的知識 傳統、希臘/羅馬的古典傳統、基督教、馬克思主義以及浪漫主義等等要素揉雜交錯之後所形成的(第九--十一章)。
換句話說,雖然一般印象常認為那些不與外界交流、堅持排他的國民才會產生所謂的民 族主義和愛國心,
但其實正好相反,民族主義和愛國心正是全球性和在地性活潑交流之下的產物,也就是世界主義(cosmopolitanism)。

本書的另一個目的便是要探「具備美感價值的象徵」究竟發揮了什麼功能,象徵和它表現在行動 方面的儀禮、儀式,一直被認為具有強大的喚醒力,有時甚至可以驅使人們進行某種行動,包括法國大 革命時的雅各賓黨(Jacobin)、希特勒、墨索里尼、毛澤東在內,許多領導者都有意識地採取、利用了 象徵和儀式去達成某種政治目的。
但是,象徵真的具有驅使人心的力量嗎?
是否真的如馬克思·韋伯 (Max Weber)、涂爾幹(Emile Durkheim)所揭示的:
象徵比「思考」更強有力呢?又或者,想要深入討論自己、生、死這些存在論的問題時,象徵能否擔任媒介角色呢?

我想在這裡提出另一種可能性,以說明象徵和儀式的力量從何而來————這種可能性就是法文的「誤認」(méconnaissance)
所謂的「誤認」是指在某種特定社會脈絡之下,個人或群體之間認為他們彼此
已經進行了交流,但是並沒有意識到其實並未真的達成「意義的溝通」,因而對於同一個象徵或儀式做出不同的意義詮釋,也就是指「傳遞的誤認」,或是出現「無效溝通」的狀態。
為了探討這種現象,本書想要把觀察的焦點集中在櫻花的象徵意義上,在明治初期開始大肆宣揚天 皇制民族主義時,最重要的修辭比喻就是「獻身於天皇,如美麗的櫻花瓣落」這類用法,從這當中不難看出櫻花的象徵意義。在軍國主義意識型態之下,綻放於靖國神社的櫻花,被認為是由戰死沙場的士 兵們幻化而成。大部分特攻隊員會先在軍服上飾以櫻花枝條,然後升空赴死。
但是,他們是不是真的相 信以天皇為中心的意識型態?又或者,他們當真相信國家民族主義意識型態所加諸於櫻花的那些象徵意義嗎?這也是本書想要探討的問題。

- 有關全球性和在地性的詳細討論,請參閱Ohnuki-Tiemey, 2001.


大部分特攻隊員都是當代最菁英的知識分子,他們遺留的大量日記顯示出隊員們日常的書籍閱讀量 十分驚人,他們每天都透過讀書和寫日記來探索自我。如果想要了解國家民族主義以何種方式滲透進他 們的想法之中,滲透到何種程度,還有這種滲透如何影響著、或沒有影響到他們的愛國心,以及要了解 潛藏於他們的行動之下的想法和心情,隊員們的親筆手札提供了最豐富的資料。

在第二次世界大戰末期,人們認為美國勢必會人反日本本土,在這時,海軍中將大西瀧治郎提出了 特攻隊(神風)的作戰策略(第八章)。特攻隊所用的戰鬥機、滑翔機、魚雷等等,都沒有配備足以返 回基地的裝置。為了躲避雷達偵測,特攻飛機都盡量貼近海面,採取低空飛行。如果要投射一種被稱為 「人肉魚雷」的武器,在由潛水艇運送到距離目標物很近的地方之後,為了避免被偵測,甚至不使用潛 望鏡,就由駕駛員依最後的直線路徑,衝向航行中的美國船艦。大西和心腹屬下都認為:如果到了最壞的時刻,祖國遭到美國航空母艦包圍,已經沒有先進的雷達系統可輔助破壞航空母艦,這時唯有「絕不猶豫、坦然面對死亡的大和魂」(第八章),才可能為日本帶來奇蹟,當最後真的走到特攻作戰這一步時,軍官學校出身的將校中,卻完全沒有人自願以特攻隊員的身分出擊。

他們都了解這是死亡任務,而且是沒有意義、不值得自願獻身的死亡。代替他們「選擇了這個命運」的;,是千餘名「學徒出陣」的 士兵,—————為了達成徵兵的目標額度,政府縮短了部分學生的在校年限,讓他們提早畢業投入軍旅,這 批人稱為「學徒出陣」;此外還有職業軍人性質的「少年飛行兵」(第八章)。 本書的主要討論對象————學徒兵————住在理想的世界中,保持著對真實和人生之「美」的追求。在 遺留下來動輒數百頁的手札中,如實記錄了他們當時如何受到各種思想潮流的影響,以及如何追求人生 的意義。他們同時面臨著「現代化」和「超越現代」的挑戰,一方面憧憬著高度發展的西方文明,另一方面又要反抗西方在文化、政治層面上的霸權。他們站在年輕人特有的理想主義立場去思考『個人』相對於『社會』」的問題,即使結果意味著死亡,他們也認為自己有義務完成「社會成員的責任」,並因此而深感憂慮。
當他們被軍隊徵召時,日本的戰敗已經只是時間問題,他們等於被迫坐上了一列雲霄 飛車,而這列雲霄飛車正急速滑下即將撞壁的陡坡,死亡近在眼前,他們意識到自己的人生才剛展開, 「想要活下去」的願望變得十分強烈,猶如撕裂身心一般高漲,遺稿中清楚顯露出這些年輕人的苦悶和 躊躇,還有心中種種的矛盾。或許有人以為他們都支持政府的意識型態和方針,並且說服自己接受,但 是也會在遺稿中看到一些段落,全面否定這此意識型態。他們認為讀書才是辨明自己想法的主要途徑。 這些年輕人對於探求知識有著無比的熱情,飢渴地閱讀了橫跨古今東西的哲學、文學等各種不同領域的名著,其中甚至有人讀過五百冊、六百冊,

他們的讀書清單涵蓋廣泛,從亞里斯多德、柏拉圖、蘇格拉底,塞浦路斯的芝諾(Zeno,斯多噶學派始祖)等希臘、羅馬的古典學派開始,一直到日本和西洋在十九、二十世紀的重要文學、哲學作品, 都包括在內。例如:康德、黑格爾、尼采、歌德、席勒、馬克思、湯瑪斯·曼、盧梭、馬丁·杜・加爾 (Martin du Gard)、紀德、羅曼·羅蘭、列寧、杜斯妥也夫斯基,托爾斯泰、貝德耶夫(Nicolai Berdyaev)等。甚至也有人能直接閱讀德文、法文原典。 如前文所述,他們之所以鞭策自己如此勤於閱讀,是因為希望對「個人」或「個人對社會的責 任」,找到自己可以接受的答案。在那個時代的日本,這不只是抽象的問題,它還具有與自己的生死密切相關的重大意義。

2【譯注】:這是一種單人操作的自殺武器,正式名稱為「同天魚雷」(かいてん・Kaiten)・求其扭轉戰局之意。 

3 這句話是當皮耶,布迪厄在法蘭西公學院(College de France)(一九九八年九月)很有耐心地聆聽本書的構想時,所提出的一句觀 察敏銳的結論。

4【課注】:由於中文裡沒有適合對應的用語,所以此譯本直接保留「學徒出陣。


他們十分熱切地搜尋一切討論這類問題的國內外文學家和學者的著作,其中尤以哲 學家田邊元的影響力最為巨大,許多從軍的學生們都熟讀他的書。一九四三年(昭和十八年)五月十九 日,田邊在京都帝國大學面對爆滿的聽眾,發表了在今日被認為是惡名昭彰的演講,聽眾裡也有即將 「學徒出陣」遠赴前線的大學生。田邊讚揚「個人對國家的貢獻」,並且認為這才是改革社會的手段(第 十章),但是對於在臺下聆聽的學生而言,田邊所提倡的主張將會在現實中導致學生遠赴前線,並戰死沙場。 如果分析學生們所閱讀的作品,可以發現活躍於十八世紀後半到二十世紀初期之間的作家,大都曾 經受到各種浪漫主義思想的影響(這類浪漫主義在十八世紀後半席捲了德國、法國、俄國),在希特勒 登上權力大位的前一年(一九三二),日本的浪漫派雜誌《コギト》創刊,這本雜誌激進地將浪漫主義和國粹主義結合在一起。日本浪漫派的先驅者保田與重郎宣告了馬克思主義的終結,並宣揚浪漫主義即將帶來新的篇章(第十一章)"

與納粹政權下的德意志相同,日本也有部分知識分子和藝術家與國粹主義密不可分。今天我們有時會認為參與浪漫主義的運動者們有自己的「陰暗之處」,不過真正重要的是浪漫上義強調美的價值。這是因為年輕人將美的價值投射到自己的理想上義和愛國心之上,使自己的犧牲得以正當化,成為源於高 尚動機、追求美好口標的行動者。 

年輕人之中也有馬克思主義者。這此馬克思主義者不只針對已被物質主義和資本主義腐化的英國,美國,即使是對自己的國家,也抱持著為了破壞一切而獻身的覺悟。他們熱切地盼望,在古老日本崩壞 之後的灰燼中,會出現如鳳凰重生般的新口本,特攻隊員之中,也有人認為烏托邦就存在於艾伯特·史 懷哲(Albert Schweitzer)的人道主義之中。

除此之外,還有虔誠的基督教徒。這些基督徒之中,有人在最後一次出擊時帶著聖經同行,也有人在最後一夜吟誦讚美詩歌———雖然明知在基地的嚴格檢閱制度之下是危險的行為。

5 參閱尾藤正英,一九九六。

即使不是基督徒,也 有人熱中於閱讀基督教相關讀物,這是因為在現代日本,知識上最有影響力的領導人物是基督徒,不過 也不只有這個原因。
基督教是「死後」的宗教,人的精神和肉體在死後會變成怎樣,是基督教關注的焦 點;
相反地,日本的宗教是「世俗的」宗教,是以現世的利益為中心,所以年輕人在探尋「犧牲有何意義」的過程中,選擇了靠向基督教。

如果認為他們的知識活動只是單純地信奉西方的高級文化(High Culture),或是嘗試超越這些文 化,那就大錯特錯了。在日本人用來吸收西洋文明的根基中,存在著中國的知識傳統,許多領域經年累 月受到這方面的影響,六世紀傳入日本的儒家思想以新的形式復興(特別是在一八八〇年代時),並且 提供了堅固的基礎,讓日本在此時形成的意識型態特別重視忠義和犧牲,因此,日本才具備了成為現代軍事民族國家的種種條件,而且,這個民族國家以國民的犧牲作為前提,在十七世紀傳入的朱子學————尤其是陽明學—————特別重視個人的心的主體性,因此可以作為日本吸收康德個人主義時的精神基礎。

年輕人竭盡心力,希望能在理性上接納自己即將採取的行動,這種苦悶充斥在他們的日記中,

京都帝國大學出身的林尹夫飽受孤獨感的折磨,在日記中反覆寫著:「不想死!我想活下去!」在其他日子的日記裡,林尹夫用法文寫下:「自己—————這樣的混亂與無序。這才是真正的自己。

東京帝國大學出身的中尾武德做了一首題為〈靜寂〉的詩,開頭使是:「在暗夜中,時鐘響聲的孤寂感。」這時鐘 刻畫的不只是無窮盡的宇宙時間,也刻畫著他即將走向死亡之前有限的時間;在另一首詩中寫著,雖然 他在欣賞月亮的美麗,但這月亮也是「泫然欲泣的輝夜姬。」。中尾為了聽田邊元的演講,從東京遠赴京都(參見圖8日記手稿),與其說中尾認為田邊是偉大的學者,不如說他對於田邊有著對「鄉下老爹」 般的好感。

【注】:輝夜姬是日本古代文學《竹取物語》的女主角,原為天上宫之人,請貶人間由一對夫婦養大,此處意指故事結尾輝夜姬即將升天返回月宮,她向老夫婦泣訴拜別。


田邊的演講讓他下定決心要犧牲自己,但是,兩天後在返回東京的路上,他在京都車站碰到 了抱著「白盒子」的人,「白盒子」是指用白布包裹著空的木盒,裡面放的不是骨灰,而只是一張紙片,上面寫著死亡士兵的名字。中尾寫道:「盒子的純白讓我心痛。在即將出征時,我是否能夠毫不猶 豫地說出『在靖國神社前再會吧』這句話呢?」「在靖國神社前再會」是指在國家的意識型態之下,陣 亡將士將化作靖國神社的櫻花。
對於京都帝國大學出身,身為基督徒的林市造而言,聖經和丹麥哲學家 齊克果(Søren Aabye Kierkegaard)的《致死的疾病》 (The Sickness unto Death),是他在生死之際用以 探索自我的書。
林上飛機時也隨身帶著這兩本書和母親的照片,越接近最後的死期,他的日記和信件越 是充滿了渴求母愛的心聲,他所留下的文件中寫著:「好想讓媽媽抱著入睡。」他的母親是虔誠的基督 徒,對他來說,在基地附近的學校倫倫吟唱讚美詩或讀聖經,可以感覺自己好像還待在母親身邊。
宮澤賢治(一八九六——一九三三)的《烏鴉的北斗七星》(烏の北斗七星),大概最足以表現出這些特攻隊員的感覺,特攻隊員佐佐木八郎引用了這個故事,以表現出自己的想法。烏鴉向牠的守護神北斗七星祈禱:「如果有一個世界,讓我不再需要殺戰自己不恨的敵人,請讓這個世界早日到來,為了 這個目的,我的身體就算被撕裂千遍萬遍,也在所不惜。」在當時的年輕知識分子之間,詩人/童話 作家宮澤賢治擁有很強的影響力(第九章)。

本書的目的是要分析當時全部屬於高學歷而且前途光明的這此年輕人(無論他們是馬克思主義者或 是基督徒),為什麼沒有選擇反抗當時的政府,反而選擇為了國家奉獻出自己的生命。他們的犧牲使 得———在結果上——————以天皇為中心的意識型態得以透過這類行動而重製;但是在思想上,他們絕對沒有 真正信仰這個意識型態。為了探討這個現象,
首先必須將個別年輕人自主性「為國家赴死」(pro patria mori)的愛國心,
和由上而下強制推動的國家主義「為天皇即國家而犧牲」(pro rege et patria mori)
意識型態,做出明確的區分,從明治初期開始,由國家所展開的意識型態雖然有各種不同的面向,但是 這裡想要將焦點集中在強調「祖國即天皇」的意識型態,也就是促使士兵犧牲生命的那種國家意識型 態。


像前文這樣用拉丁文加以區別,有幾個理由,被廣泛使用的「天皇制意識型態」這個用語雖然由許 多學者賦予了各種不同的意義,但這是在戰後分析這個意識型態的要素時,由於認為天皇制「絕對對太 平洋戰爭負有責任」,所以在戰後所採取的名稱。
丸山真男將這種「永無止境地把無法逃脫的日本國民 逼向絕境,並迫使全世界捲入這場戰爭」的意識型態之要素描繪成「無數層看不見的網」:
色川大吉則 使用馬克思以照相機暗箱所做的隱喻,將大皇制的「精神結構」稱為「看不到的巨大暗箱」,
但是,不 論是在戰前,或是在戰爭中,其實都沒有出現過「天皇制意識型態」這種表述方法(第五章),本書的 主題之一是從軍事國家的面向進行探討,也就是針對天皇和櫻花的使用方式加以討論,所以也考慮過使 用「軍事意識型態」這個用語,但是覺得不夠嚴謹,意義過於狹隘,如果使用「帝國主義意識型態」, 也可能和其他以殖民領土擴張為重點的帝國主義相混淆。

基於上述理由,又因為前面所提到這相對的兩句拉丁文很早就被廣泛使用在歐洲的相關文獻裡,而本書的討論是要從比較的觀點去展開,所以也很適合,例如:
除了和納粹德國這類最現代的民族主義, 愛國運動做比較之外,
也可以和希臘、羅馬,或是歐洲中世紀的基督教神權王國做比較,如此更能釐清 日本的現象。
從歐洲的各種事例中,可以看到它們和日本的共通點,
也就是對自己所屬的社會群體的忠 誠觀念。這裡所說的社會群體,從很小型的——————例如在中世紀歐洲和日本部可見到的君主領地,封國,一直到大型如跨越政治、國家邊界的基督教王國都包括在內。


7 佐佐木八郎,一九八一,第四一八--四一九頁。

「pro patria mori」「pro rege et patria mori」最大的不同在於前者並不認為「rege」——————也就是代表「patria」的中心人物,例如:耶穌、王/ 女王、總統或天皇——————是絕對必要的。用這兩句拉丁文加以區隔———————以下將使用日文的翻譯,即稱為 「為國家犧牲」對比於「為天皇即國家而犧牲」—————可以逼近日本軍人到底是為天皇赴死,還是為國家赴死的疑問,而且也可以剖析由國家所提出的「為天皇即國家犧牲」的企圖到底成功了多少,或是根本失敗了?

「nation」(民族)、「state」(國家)、「民族/國家」、「民族主義」會在第七章詳細討論,此處將 稍微討論其他用語。

日本學者將某段時期的軍事政權稱為「法西斯」(特別是從一九二〇年代開始,直到戰爭結束為 止),這是大部分人的共識,但是在日本人以外的歷史學者圈子裡,卻還存有爭議,其中也有學者不只 討論法西斯意識型態這個面向,而是以政治、制度的而向作為研究重心、最近,除了被用於歷史學和 政治學之外,這個用語在其他領域也過於「流行」,所以成了李維史陀(Claude Lévi-Strauss)所謂的 「浮動的意符」(floating signifier, 可以被賦予無數意義的符號)。但是,就像是把民族主義視為現代產 物的看法一樣,「法西斯」的觀點也可能是把世界各國的歷史都放在同一條直線上,把各種不同的歷史 經驗放在相同的位置上。
日本的法西斯是在脫離封建上義之後興起的,
而歐洲的法西斯則是接續在民主 主義的失敗之後,
歐洲的法西斯是在君上制廢止之後誕生,
而日本的法西斯則是在絕對立憲君主制確立 之後才展開。

本書會留意個別歷史的複雜性,用「法西斯」這個用語來指稱一種同時包含民族主義和極權主義(是指國家應該支配國民在社會、文化生活上的所有面向)的政治意識型態。
本書的討論焦點在於極權主義的、政治上的民族主義,這種民族主義的核心意識型態便是要為了天皇,也就是日本而奉獻生命,而這種意識型態逐漸滲透到國家全部「臣民」的日常生活中。


對於狄崔西((Antoine Destutte de Tracy, 1754-1836)最先使用的「意識型態」一詞,,也有加以闡

明的必要。在現代思想史上,克利福德·紀爾茲(Clifford Geertz)指出「意識型態」這個用語本身是如何被徹底意識型態化,並提出意識型態在文化上的定義是「被視為『有問題的社會現實』的地圖,與集體意識的創造基礎」
筆者基本上贊同各類定義下的意識型態,甚或紀爾茲和薩林斯(Marshall Sahlins)等人把「經濟活動」也視為我們所謂的「文化」之一部分,本人基本上也贊成。
筆者雖不贊同 馬克思主張的「物質生活中的生產機構會決定生活的社會、政治、精神過程的一般性質!」,但是我的 立場基本上和薩林斯一致,同意他所說的「不論經濟組織在西方社會中具有怎樣的支配地位,都是象徵 的生產場域」

但是,為了達成本書的目標,除了思想體系之外,也必須同時重視國內外的政治權力,例如與殖民 主義之間的關係。
這時候就經常得益於解釋馬克思主義的學者,例如沃爾夫,他將一般性思想和意識型 態區隔開來,將焦點集中在「意識型態如何轉化成權力展開的過程。」。
筆者在這裡想要著墨的問題是:

8.例如:潘恩(S. G. Payne)就認為日本缺乏法西斯絕對必要的兩個要素(一黨獨裁,和擁有獨裁權力的政治領袖,例如希特勒), 所以日本不曾有過法西斯,和希特勒相比,東條英機只是如影了般虛幻的存在,不像邱吉爾或是羅斯福股掌握大權,在一九四四年 七月,沒有發生太大的驅動,內閣就被這總辭,潘恩認為這表示東條和天皇都不是「強人式的,擁有全權的獨放者」-Payne, 1995. pp.3287-328, 335-336-2000, pp.109-118,關於「日本的法西斯」的詳細討論,可參閱Gordon, 1991, pp.333-339 丸山真男(一九六四,尤其是第一五二〇一七〇頁),Najita, 1974(1980)

Wolf, 1999, p.25. Althusser, 1971, p.158.

Geertz. 1973, p. 193, 220.

Marx and Engles, 1852(1989), p.43.

Sahlins, 1976.

Wolf, 1999, p.4.



在極權主義、民族主義以及其他各種政治體制之下,「意義的體系」要如何成為政治上的意識型態?
在 這裡,「state」(國家)不等於「nation」(民族),它是指一個過程,或是「權力與鬥爭兩者的特權場 域」————也就是傅柯(Michel Foucault)所說的,在極權主義政府之下,治理性(gouvernementalité) 應當滲透進國民日常生活的各個面向的操作場域。
日本這個國家,或是這國家的種種機構是如何讓國 民理解帝國主義式的民族主義,進而滲透到國民之中呢?
具體一點來說,

本書的目的是嘗試去理解,原 本十分複雜而相互滲透的櫻花的意義,如何在近現代日本被定型為「為天皇而犧牲的年輕士兵如櫻花般殞落」。 

本書的第二點是要探討「美感意識」如何協助達成「動員人民」的政治目的,對於現代性 (modernity)和美感意識的討論,通常都圍繞著藝術議題,現在已經知道,
德國、義大利的法西斯,除 了藝術之外,還利用了以媚俗為主,也就是為了讓世俗接受而過度矯飾的三流作品之「美學價值」。
日本的櫻花之美長久以來都受到高級文化如視覺藝術、戲劇、文學等大加讚揚;此外,無論對於農民或 是城市居民而言,櫻花都是 近在身邊之物,無論在山上、公園、河邊都隨處可見。所以,軍方利用櫻花 作為民族主義的象徵,要求全體國民信奉這樣的民族主義,的確是理想的選擇。

從明治初期開始,日本政府對於戰爭或戰死這件事,不論在視覺上或是觀念上,都加以美化。櫻花 的美學價值被以各種方法利用,最顯著的例子莫過於用它來象徵為了天皇——————也就是為了日本而犧牲的 士兵。雖然櫻花廣泛分布於日本之外的地區,但是幕府末期的植物學權威聲稱櫻樹是日本的固有品種, 此後國民都確信櫻樹確實源自日本,櫻花在視覺上的美感也被帶入「大和魂」這個概念中,也就是說, 日本人獨特的精神——面對死亡時不帶一絲恐懼的「高潔」精神——————被賦予大和魂之名。
隨著日本帝國的領土日益擴張,由於殖民地被視為帝國領上,所以殖民地的居民也要轉換成「日本人」,於是象徵大和魂的櫻樹開始在殖民地種植,靖國神社從明治初期開始供奉戰死的士兵,那裡也種植了櫻樹。
在靖國神社種植櫻樹,原本是要以櫻花之美來撫慰明治維新時殞命的倒幕派志上在天之靈,但是隨著軍國化的加速發展,政府賦予櫻花的象徵意義也發生改變。
散落一地的櫻花代表犧牲性命的士兵,同時,綻放於靖國神社的櫻花也被認為是由陣亡士兵幻化而成,在這個過程中,戰死的士兵被神格化成為「軍神」。除此之外,天皇也會在臨時大祭時造訪靖國神社,為陣亡的士兵賦予特別的「榮譽」。


對於櫻花美學價值的利用,在特攻隊作戰時達到高峰,白色特攻隊飛機的兩側會畫上一朵櫻花(參見圖5),而隊伍的名稱也使用了各種櫻花的詞彙。一九四五年四月時,九州南部的櫻花盛開。從知覽和鹿屋基地起飛的特攻隊員中,有人在軍帽和軍服上插了盛開櫻花的樹枝(參見圖6)。而他們最後留下的詩和手札中,也常提到櫻花。著名的《每日新聞》有一張照片是女高中生向赴死的特攻隊員揮舞著開滿櫻花的樹枝,以示道別(參見圖7)。







就像日文的「御飯」和「飯」可以同時指「煮熟的米」和「用餐」這兩件事,
「花」這個字除了指 一般的花之外,也同時代表櫻花。櫻花是花中的女王/王。
在悠久的歷史裡,櫻花在全國各地、日本人 之間、人生的各種場合中,都受到喜愛,並為人們帶來歡愉。事實上,滿山盛開的櫻花也確實是絕美的 景致。櫻花的開花時序橫跨整個日本列島,由南向北依序慢慢挺進,但是以前人們不懂得預測花開的時 間,而且櫻花的花期又十分短暫,所以自古以來,就有許多日本人總是焦急地等著花開,為賞花傾注無 限熱情。人們在櫻樹下跳舞、唱歌、扮裝、享受美食與飲宴,人們為櫻花而陶醉,同時也真的喝醉了。 櫻花也是可以讓人們陷入冥想、沉思的媒介,人們經常一邊創作詠嘆櫻花的詩歌(這是戰前參加「花見」活動時必不可少的節日),一邊思考著生、死、愛等等人生重要的課題(第一——三章)。


Trouillot, 2001, p.127.

Foucault, 1991. pp. 102-104. C. Gordon, 1991, p.8.

Althusser, 1971, р.137.


 日本人對於櫻花的知識有十分細膩的區分,除了分辨眾多品種,例如兩百至三百種栽培品種和九種 野生種之外,還將櫻花的生命週期從花苞開始,仔細分成花開一分、花開二分等各種不同的花開階 段,而花落時也被賦予許多不同的文化意涵。即使是花的顏色,也有白色到深紅色,還有一重到八重覆 等各種不同的區分。白色夜櫻給感官帶來的感受,和映照在藍天中的櫻花有著截然不同的魅力。新枝上 開出的櫻花值得觀賞,而一直開滿櫻花的老枝也會受到關注。相較於歐美比較看重櫻花的果實,在亞 洲—————特別是日本————只刻意栽種會開出美麗花朵的觀賞用品種,上述日本人對於櫻花的微妙差別也全部體現在文學中。

本書的第一部(第一——四章)想要探討櫻花在明治之前的象徵意義。雖然櫻花在明治之前究竟有怎樣的象徵意義,與特攻隊並沒有直接的關係,但是為了要了解櫻花為什麼在日後成為軍國主義政府的重 要戰略選擇,這種觀察絕對有其必要。
櫻花可以象徵武士、年輕女性(日間的櫻花)、藝者(夜櫻)、 稚兒、表現「自己」和自己的變化、瘋狂、生、死以及重生,
本文將一一檢視這些些象徵意義之間的關 聯。櫻花作為一種象徵,已經深入到文化最重要的概念之中,例如身為個人、或是身為群體(國民)之 一員的自己。
由個人的層次來看,櫻花的生命週期(生、死、重生)可以象徵男女關係(第一一二章)。
由另一方面來看,在比較抽象的層次,
櫻花又可以象徵顛覆社會規範的力量。
例如,位於自己對 立面的瘋狂,或是身為社會一分子的認同之變遷。
如果說社會的再生產是由人類的生殖力所達成,那麼
櫻花位於對立面時,就是非生殖力的象徵(藝者、稚兒)(第三章)。

各種社會群體就像馬賽克一樣拼貼在口本的社會中,由繁體的層次來看,每個群體都各自確立了白 己的「花見」傳統(第四章)。但是,在探討象徵的意義時,最重要的一點是,櫻花是文化民族主義的 重要象徵(第四章)。當日本人想要和中國人區別開來,建立起日本人自己的身分認同時,這個觀念
大約在九世紀時進入日本人的意識中,口本古代的上層階級十分熱愛、讚美由中國傳入的梅花,
但是相較 於此,在平安時代之後,日本人選擇了櫻花作為自己獨有的花。
在那之後,日本人一直把櫻花視為「日 本特有」的東西。

美國波多馬克河畔所種的櫻樹,是日本應威廉·霍華德·塔虎脫總統夫人之邀,在一九一二年用船運到美國的,這是日本首次以櫻樹作為「饋贈給國家的禮物」(第六章),這個傳統一直延續到今天。 總而言之,不論是在個人層次或是群體的層次,櫻花都與日本人對於自己的概念和表象有很深的關聯。
但是,如果我們因此認為象徵意義的解釋在歷史上從未發生過變化,這就是錯誤的觀念(這會在本書第 一部介紹)。與此相反,就像死的概念一樣,櫻花所代表的各種概念確實會因為時代而發生變遷。各種 概念不僅會因為社會、個人寄託予櫻花的意義,或是根據脈絡而改變,也會因為時代的變遷而改變。
本書從第二部開始討論日本的軍國上義時期,時代斷限是從十九世紀末期到第二次世界大戰之間。
第二部的焦點在於這段時期的國家制度如何改變?以及櫻花的象徵意義相對地產生何種變化?
在十九世 紀後半葉,西方列強的殖民主義如怒濤般席捲了日本的亞洲鄰國,中國在鴉片戰爭中戰敗,再加上英國 吞併香港的衝擊,使得亞洲各國陷於恐慌。
面對步步進逼的外國威脅,幕府末期的政治領導者們更加感 到德川幕府的無能,這些憂心國事的領導者們組成了倒幕派,提倡「王政復古」,抬出從十二世紀末之後就遠離政權核心的天皇。
一八六八年,王政復古成功,到了一八八九年,頒布《大日本帝國憲法》,共費時二十二年。
明治憲法中規定了以天皇為中心的政體,但是與自古以來的天皇制其實有著根 本上的差異。

17.八尋洲東編,一九九五,第五--一一八頁・

18.會結出櫻桃的櫻花(Cerasus avium)被當作果樹引進,並且被稱為「西洋賞櫻」,八尋洲東編・九九五,第五--一一八頁,櫻花 和其他植物一樣,也會在結果之前謝。但是,因為日本人並不重視會結果的櫻花,所以用櫻花來比喻短命,並不是因為在結果之前—————也就是再生產的過程完成之前————花朵就已經謝之放。 

19【譯注】:此處的領導者意指在政治上擁有重大影響力者,例如朝中大臣、藩主和若干藩士。


天皇原本是可以和諸神溝通的巫師,諸神可以讓米種豐收,而天皇本身也是諸多神祇中的一位。
但是,明治憲法把天皇推崇為「全能的神」。
庶民,直以來都是向諸多神祇祈願現世的恩惠,
但是新的天 皇概念與過去「世俗的」宗教性完全不同。
天皇變成「全能的神」,結果其權力甚至凌駕在歐洲的王權 之上,
因為歐洲的王其實不是神,單純只是神性的「傳導體」。

在新建構出天皇的「全能性」之後,為 了將這種「全能性」加以具象化,明治時期的政治家接受德國藉首席顧問勞倫斯·馮·斯坦因(Lorenz von Stein)的建議,將民間的「神道」重新塑造成中央集權的「國家神道」,同時全面排斥以佛教、基 督教為首的「外來」宗教。
對於日本人來說,「父神」其實是一個完全陌生的概念,但是明治國家想要採用基督教的牧羊者模式,將國家統一在天皇的統治之下。

其中最重要的是天皇成了「主權者」(sovereign)。在面對外國威脅時,明治時期的政治家認為首要 目標就是要讓日本成為主權國家,以保衛自己,因此想出了這個策略。由於仿效普魯士的憲法,因此天 皇同時也是軍隊的大元帥。明治憲法的架構是以普魯士憲法作為上要範本,但是在另一方面,
伊藤博文 (一八四一——一九〇九)、井上毅(一八四三——一八九五)等人也不管全體外國顧問的反對,在憲法第一條明訂「天皇為萬世一系」。
這等於主張天皇和天皇制不是模仿歐洲的君主和君主制,而是日本的獨有 之物(第五章)。
第一條憲法以法律規定了從上代天皇到下代天皇之問是延續的神靈,這等於為天皇制 和每位天皇的身體做出保證————也就是康托諾維奇(Ernst Hartwig Kantorowicz, 1895-1963)所說的「國 王的雙體」。

虔誠的基督徒新渡戶稻造為了促進國際間的和平,在國際聯盟展開活動,並且剛好是在這個時期, 他成功重塑了武士道的觀念(第六章)。首先,一八九九年(明治三十二年),他在美國的費城出版了英文著作《武士道》,此書一開頭就表明:
「武士道與它的象徵—————櫻花——相同,是日本這塊土地固 有的花。」
從某個角度來看,政府在一八七二年(明治五年)所採用的徵兵制,是讓「大和魂」————也 就是「能夠為天皇赴死,或是像櫻花般殞落的權利」—————不再專屬於武士,而是由全部的日本人男性共 同擁有。
在一八八九年的《大日本帝國憲法》公布之前,政府還發布了今天被認為惡名昭彰的《軍人敕諭》,其中寫著「義重於山巅,死輕於鴻毛」這樣的語句(第五章),政府用這種方法將「大和魂」深 植在國民心中,其結果是
利用了櫻花的象徵意義,把死亡美化成國民所享有的「同等權利」,
從明治時 期到第二次世界大戰結束為止,軍國政府為了獎勵士兵拚死戰鬥,便利用櫻花當作重要的象徵(第六 章)。

光是這樣還不夠,連以往被認為不屬於日本人而遭到歧視者,都被擴大地賦予死亡的「同等權利」。在當時的日本,「國家民族主義」和「多民族國家論」正僵持不下。主張多民族國家論的多半是比較具有革新思想者,但很遺憾的是,這個多民族國家論卻被日本的殖民地政策利用。一九四○年七月二十三日,當時的首相近衛文麿宣布:「同仰天皇之心,一億人為一條心,須期真正地侍奉天皇。」這段宣言中的「一億人」不只包括當時被認為不屬於日本人的愛奴人和沖繩人,還包括住在「內地」和臺灣、朝鮮、樺太等占領地的中國人、朝鮮人等,合計超過三千二百萬人。
一九三八年,這些人進一步 地「可以」應募入伍,最後分別在一九四四年和一九四五年對朝鮮人與臺灣人施行強制徵兵」。根據永 井あさみ(Nagai Asami)的報告,特攻隊飛行員中有十一名朝鮮人日本政府「授予」他們可以面對死亡的大和魂,讓他們可以被當作日本人士兵,接受徵召。這種行為,和種植櫻樹讓殖民地變成日本的 「空間」,是同時進行的(第十章)。一九四三年一月,大舛松市被當作「第一位沖繩人軍神」受到供奉,他的英雄行為也受到大肆宣傳(第六章)。

20 蜷川壽惠,一九九八・第一〇〇-〇一:橋信夫,一九九四。

21 蜷川壽惠,一九九八・第一〇一頁, 

22.Nagai Asami, "Kamikaze Pilots Remembered." Daily Yomiuri, 2001/08/11.



櫻花也是「國家使庶民也被軍國主義化」的手段之一,但是這種過程並不是一直線前進的,而且它 的成功程度也會根據時代而不同。政府從明治初期就開始試這麼做,但是在軍國主義化加速進行的一 九二〇、三〇年代,一直到戰爭結束為止,則推動得最為徹底。國家的政策透過各種媒體滲透到民眾的 日常生活之中,而且無孔不入。例如,除了流行歌、電影、戲劇等大眾媒體是當然的媒介之外,就連在 學校的唱歌和教科書中,都不忘讚美「為了天皇,要如櫻花一般美麗地死去」。這一連串的政策,都是在國家徹底檢查和管理思想之下進行的。

本書第二部是探討國家由上而下強制推動的作戰策略,
第三部則要分析庶民如何接受這種作戰策略,橫跨半世紀的日本軍國化最後走向了前所未聞的特攻隊作戰,這被認為是阻止美國入侵、捍衛祖國的最後希望。本書會先介紹特攻隊作戰的概況,看這種作戰如何將年輕人置於死地,然後再分析年輕人 「志願」成為特攻隊員的原因,和他們「選擇這種命運」的種種因素(第八章),以「學徒出陣名義接 受徵兵的大多數學生,幾乎每天都在基地受到體罰,而且陷於再也無法回頭的處境。
在賀拉斯那首著名 的詩裡,「為國家而赴死」(pro patria mori)的下一節就提到,羅馬士兵都會收到警告——————即使你想不 戰而逃,波斯士兵還是會一下子就從後面追上,奪走你的性命,特攻隊員或許就像在賀拉斯的詩中出現 的羅馬士兵一樣,已經被逼入絕境。

特攻隊作戰不只把這些年輕人推落絕境,他們的家人和朋友也被逼入絕望的深淵。本書雖然篇幅有 限,但是仍想談及特攻隊員遺族的狀況。年輕十兵大多未婚,有許多甚至也沒有戀人,所以母親的聲音 就變得十分重要(第八章)。在憲兵隊嚴密監視的那個時期,如果公然抗議的話,不僅無法救出年輕的士兵,甚至會讓他們和自己都進一步陷入死境。大家都明白這點,所以家人也只能眼睜睜地看著年輕的 子弟赴死。有不少父母在接到兒子的死亡通知之後,自己也喪失了生存意志。特攻隊員的手札,主要是 由他們的兄弟或大學時代的學友所編纂,讀完這些手札之後,可以了解年輕人對於他們自身和生死問題 所進行的哲學論爭,也毫無隱瞞地傾訴了彼此內心的煩惱。

特攻隊員原則上都是自願地「選擇了這種命運」。為了要了解他們在自願選擇之前的思考過程,第 九章解讀了五名特攻隊員所遺留的大量手札,探討的焦點則在他們所閱讀的書籍,附錄收錄了四名隊員 將近一千四百本的閱讀清單,以作為第八章和第九章的參考。
我想要特別探討他們之所以志願選擇死 亡,到底是出於愛國心,還是信奉了以天皇為中心的國家民族主義,並且對這兩者明確做出區別。國家 民族主義滲透到隊員的思想中,並且形塑了他們一部分的愛國心,重新解釋這段作用將十分複雜,但我 也會關注這個過程。從他們的日記可以了解:就算是擁有最激進思想的年輕人,都無法完全不受國家民 族主義的影響
但是在另一方面,也有許多年輕人雖然竭盡全力想要相信國家民族主義,但是卻被逼到了絕境,很多手札的內容都在描寫他們被逼入絕境的苦悶,還有因為對家人/朋友的掛念而被攪亂的心境。

第四部想要探討的問題是:為什麼國家可以在國民毫無警戒的情況下,誘導國民相信天皇和櫻花具有與從前完全不同的性質?政府是怎樣讓國民像接受「自然的東西」一樣接受這種改變呢?羅蘭、巴 特、布迪厄、傅柯都曾使用「自然化」這個概念,如果要理解意義和價值如何被視為「理當如此的東 西」、「自然的東西」,並且被人接受的過程,「自然化」概念是很有效的思考方式。我想要將上述學者的「自然化」概念加以擴張,將它放在歷史中討論,以嘗試說明歷史的「非連續」為什麼也與「連續」 (亦即傳統)一樣被接受了。本書在討論時,將這種「自然化」分成三段過程:
(1)天皇制的重製;(2)現 代化軍隊的建構;(3)櫻花意義的變遷,接著再闡明,有三種方法會讓自然化的過程比較容易實現:
(1)傳 統之重製(refashion):(2)美化或附加美學的價值;(3)象徵的「誤認」,
前面兩點會在第十一章討論,而第三點則在第十二章討論

23 .在第九章所介紹的五位特攻隊員中,林市造手札集的編輯把書的焦點放在他和母視之間的關係,所以沒有包括對他讀書的記述,因 此,附錄中並沒有收人林市造的讀書清單。


所謂「傳統之重製」,是指把改變過後的文化制度加以重新包裝,讓它看起來像「自古以來的傳 統」,讓人們將這個制度視為「理所當然」的東西,並因此而接受的過程。雖然天皇制在明治時期經 歷了根本性的改變,但是當時的政治家仍然強調《大日本帝國憲法》第一條所規定的萬世一系,並因此 表示天皇制是自古延續至今的制度,這就是「傳統之重製」的一個例子。
但是,如果沒有其他手段一起 配合,這樣的驟然變化是不可能「自然化」的。
其中一個重要的手段就是美化,也就是讓文化的行動或象徵,在視覺或概念上看起來都具有美感。例如,在中國北部前線的戰壕中,活活凍死的現代「皇軍」士兵遺體會披上綴有緋紅色皮繩的鎧甲,將他們裝扮成具備大和魂的「現代武士」,用櫻花來完成象徵上的美化。

政府採取了某些作為,讓民眾,特別是特攻隊員被軍國主義化,如果要衡量這些作為的效率,隊員的日記、信件便成了重要的證據。日記中也寫到他們認同日本自然擁有的,作為自然的重要象徵—————櫻 花————在美學上的價值,並且認為這與愛國心相通;但是,他們並沒有察覺到這種象徵已被政府附會到 「為天皇即日本而殞落吧」這種意識型態裡。也就是說,隊員和國家都沒有意識到:彼此立場不同的他 們,在同一象徵上得出了不同的意義,在使用象徵來溝通時,這種「誤認」是很常見的現象。年輕人雖 然認同要為自己的國家獻身,認為這種純粹性具有種美學上的價值,但是卻沒有注意到,這種忠誠的 美學價值被國家利用了。在國家的策畫之下,隊員們不僅是為了「他們的」祖國而犧牲,也是為了日本帝國—————也就是天皇而赴死(第十一章)。

蘭格(Sussame K. Langer)、李區等人提出了「象徵的溝通」,而象徵的誤認則是其中的重要要素, 但是以往並沒有獲得太多關注,本書想要將他們的精闢觀察作更進一步的發展,象徵的誤認通常是由 兩個要素所引起的。
首先,各種象徵會有很大的「意義的範圍」,所以,不同的人可以從中引用各種不 同的意義,結果使得實際溝通時,同一個脈絡卻會具有各種延伸的意義。
第二點,如果考慮到象徵的意 義是由各種「過程」和「關係」(例如:死會包含生,女性是根據與男性之間的關係而決定)所規定 的,就可以知道誤認是多麼容易發生。
也就是說,不論個人是從「意義的範圍」裡的哪個部分決定象徵 的意義—————例如不將櫻花解釋為生,而是視其為死的象徵都很可能忽略了其中的重要差異。這種情 形並不限於櫻花所獨有,百合和玫瑰都和西方的各種傳統有關,也常被認為具有複雜的象徵意義,因為 這些花也包括了各種過程和關係在内(第十一章)。

最後,年輕人之所以選擇了稱為特攻的這種命運,應該是源於他們所追求的美學價值——————也就是他們的浪漫主義和理想主義吧!
他們透過讀書形成了自己的世界觀和美學價值,如果政府直接明顯而露骨地提出軍國主義的主張,政治上的民族主義,大概會引起年輕人的反抗,但是,因為提出的時候,外表裹上了西方高等知識傳統這層「包裝紙」,所以年輕人沒能揭發這是軍國主義政府和知識分子領導者改 裝後的政治民族主義。如果國家不加修飾地提出這種意識型態,應該會有人反抗這個日本版的納粹主 張—————「一個民族,一個帝國,一個元首」(Ein Volk, ein Reich, und ein Führer),但是,被納粹和日本 國家所利用的「共同意志」(general will),被誤認為和盧梭,康德上張的「共同意志」是同一個東西, 是因為年輕人熱愛藝術作品,例如盧梭、貝多芬、歌德和湯瑪斯·曼,他們的作品表現出純美自然,年輕人卻沒有意識到,納粹在他們的標語中,例如「血和大地」(Blut und Boden),也動用了自然的美學 價值。
年輕特攻隊員和第一次世界大戰中的大部分歐洲人一樣,也熟讀尼采的《查拉圖斯特拉如是說》 (Thus Spoke Zarathustra: A Book for All and None),默記波特萊爾(Charles Pierre Baudelaire)的《恶之 》(Les fleurs du Mal),並用德文討論《浮士德》(Faust)中出現的兩個靈魂,以呈現自己內心的苦 惱。
他們深受愛默生「把你的馬車拴到星星上」這句話所激勵,所以不認為星星反映世俗的欲望,反而 認為星星代表知識與精神的理想,「誤認」顯然在這些年輕人的悲劇中扮演很重要的角色,當然,這個現象並不只限於特攻隊員,士兵將國家的政策解釋成自己的理想,讓自己陷入死境,這是人類歷史上在各國都曾發生過的事例。

24.關於「誤認」的概念,請參閱第十二章注釋8,


本書常用「政府」這個辭來指稱有計畫地推動國家民族主義者,但這並不是指一個抽象的組織,而是指稱和國家民族主義發展有關的、特定的、歷史上的行為者(主體)(第五——八章)。
馬克思以精準 的觀察提出:「人們創造自己本身的歷史,歷史的演變卻不盡如人意。」
他認為個人只是歷史上的行為 者,不應該被賦予過高的評價,
最近的社會科學對於「制度」或「結構」,或是受到剝削這一方的反體 制活動,傾向於認同單方面的力量。無論是在歷史的因果關係中,或是在歷史的動態中,「到底誰是主 體」這件事通常比想像中複雜許多。不論是剝削的一方,或是被剝削的一方,原則上,個人不可能完全 自由地超脫出他所生存的歷史環境。今天在歐美之外的許多其他社會中,「擁有自由意志的個人」這個 概念也隨著民主概念廣為流傳,不過必須考慮到,它本來只是西方在知識想像力上的「思考模型」而 已,並不意味著「擁有自由意志的個人」真的存在。明治前期的政治家是世界主義者,他們沒有想到常 時賦予天皇的權力,到後來會被軍部所利用,
新渡戶稻造是國際聯盟的一員,國際聯盟的宗旨本是促進 世界和平,但是他所「重製」的武士道卻助長了國家民族主義的發展。
除此之外,《櫻花讀本》(サクラ読本)這本被認為是所謂「進步的」教科書,其作者井上赳也是親歐派的知識分子,他也反對教育的軍國主義化。但是,他出於善意所寫的這本教科書,卻常被拿來當作日本民族主義和軍國主義的象徵 (第七章)。
田邊元自己雖然屬於改革派,但是他們導個人要為國家奉獻,結果反而鼓勵了年輕人赴死(第十章)。

歷史的過程並沒有按照前述這些人所計畫的理想路線前進,歷史上的行為者也不一定是國家的指導 者。作曲家和電影導演————例如將著名歌舞伎劇目《忠臣藏》搬上大銀幕的導演———————也屬於歷史的行為 者。在十八世紀初期編寫的《忠臣藏》原本是反幕府的作品,但是到了明治時期以後,一變而成為對天 皇盡忠的「忠臣」故事。

本書介紹了許多事例,以說明歷史上行為者的角色有多麼重要
首先,民眾「自發地」成為參加 者,並不是先由歷史上的行為者決定某種計畫,再開始付諸執行這麼單純的過程。為了讓民眾參與極權 主義意識型態的發展,首先要有如同前文所述的精密結構,而且不讓任何人察覺。譬如民眾可能會沉迷 於《忠臣藏》,對於以軍國主義、帝國主義、甚至是盲目的愛國主義為內容的流行歌,完全不深究它們 的內容就琅琅上口,最後在不知不覺間,就「進一步」地臣服在這股席捲全國的陰暗威力之下。
但是, 這並不表示民眾是「自發的」——————根據葛哈根(D. J. Goldhagen)的定義,詳見後文——————而是在文化、 社會制度改變的「自然化」過程與「誤認」的雙重作用之下,才讓他們成為極權主義的支持者。
要變更 歷史的方向時,包括知識分子在內,在極權主義社會中居於指導地位的人,比一般人具有更大的力量,雖然不是說他們可以「隨心所欲」地改變歷史,但是,因為指導者不必犧牲自己的生命,大致上都是把無辜的人推向絕境,結果是在人道上犯了大罪。



25 基於上述理由,所以本書不認為戰爭的責任應該全部歸咎於昭和天皇。昭和天皇對戰爭中的殘虐行為當然負有責任。但是,不論是 對天皇或是東條,如果只把責任歸咎於特定的人,這等於是把非常複雜的歷史過程過分簡化,可能掩蓋了戰爭所涉及的每一個人的 責任(包括一般民眾在內),請參閱第十二章。



第二點,行為者的歷史角色通常是在歷史事件發生很久之後,才會被確認。
試舉一例:在一八八九 年的明治憲法中規定了天皇制,但是直到一九二〇年代至第二次世界大戰時,天皇制對日本社會的真正 影響才首次顯露出來。
總的來說,社會科學的「實踐理論」(用某個時期的歷史來判斷個人的行動)無 法用來理解「歷史中的」行為者的角色。像布勞岱爾學派那樣幾乎等於地理學時間尺度的長期調查可能沒有必要,也不實際,但確實需要從歷史過程的觀點來進行文化與社會的研究,如此才能夠理解這樣一種「作為歷史過程的文化」。

另一個重點是比較史的觀點,首先,如果和歐洲的君主制比較,更可釐清明治初期被重新創造出來的天皇制的性質。
在明治時期之前,天皇只是諸多神祇中的一位,完全沒有政治上的權力。
他在明治時期以歐洲君主作為範本,變身為具有神性的君主
,但是跟歐洲君主相比,又被賦予更多法律、宗教上的 權力。
明治時期的政治家把民間的神道提升為國家神道,而避免了像歐洲干權那樣,有聖/俗兩個王國 互相對抗。
將政治象徵加以美化是政治指導者慣用的手法,如眾所周知,從法國大革命一直到納粹德 國、法西斯義大利、毛澤東時代的中國,還有其他極權主義政府,都會利用這種手段。
還有,就像在德國、俄羅斯,還有當時許多國家都可以看到的現象,
日本的軍國主義政府還會充分利用性別。
就像戰時標語———「增產報國」—————所象徵的,樣,女性的能力取決於是否可以生出男孩, 並且將他撫養成優秀的士兵,相對於此,男性的能力則表現在是否可以為天皇犧牲自己的生命。

從比較史的觀點來看,日本和歐洲的士兵對於犧牲的觀念,有著令人驚訝的差異,這點非常重要。 雖然歐洲多年以來都有聖/俗兩王國之間的對抗,但是在第一次世界大戰時,在喬治·莫塞所稱的「對 陣亡士兵的禮讚」中,基督教的要素還是非常重要,士兵是為了實現神國而戰,因為他是神國的士兵, 所以受到淨化,士兵在戰場上的經驗也被比喻成基督教所說的犧牲、受難、復活(第十章),這對於法國、德國、義大利士兵而言,不僅是向他們承諾了復活的希望和無上的幸福,也為他們的自我犧牲找到 了意義和慰籍,
和上述基督教的神相反,雖然天皇接受犧牲的奉獻,也會舉行犧牲的儀式,但是本身絕 對不會成為犧牲者》。
日本自古以來的犧牲都是基於儒教的忠孝觀念,對雙親的孝道和對藩主的盡忠有 時也會伴隨犧牲。
雖然明治政府採納了馮·斯坦因的提議,想要效法基督教中「神父」的觀念,讓天 皇成為日本全體國民的「父親」,以確立忠和孝的一致性,但是筆者認為政府這個嘗試是失敗的。
同樣 地,把靖國神社的櫻花說成是由陣亡十兵幻化而成,這個概念化的育試也徒然無功
因此,年輕特攻隊 員只能向別處探求自己犧牲的意義。
年輕人找到的唯一一個犧牲的理論根據,便是愛國心。
但是,愛國 心無法給他們任何重生的保證。
也就是說,像這樣子把日本和其他國家互相比較,就可以有效地了解日 本這個「為了王/天皇(即自己的國家)而赴死」的口號是否取得成功,或是根本就失敗了?

最近,出版界很流行把上過戰場的士兵以及普通市民所寫的東西拿來研究,看看他們經歷了怎樣的戰爭和強制的政治體制。葛哈根最近在討論「普通德國人」在納粹政權底下究竟發揮了怎樣的作用,這其實是歷史研究大趨勢的一部分。
歷史研究的大趨勢轉向認為,相對於只從高階元帥或是將軍的角度去觀看的「英雄的歷史」,我們也應該從士兵,普通市民等等其他不同的觀點去理解歷史,這是一種反動,也是歷史學在過去半世紀以來的一大轉變。
由於這種新的關懷,使得士兵遺留下來的日記等材料受到注意,因為不管是怎樣的戰爭,這此,日記都有助於了解他們在壕溝內究竟有什麼感覺,又在想些什麼。
此外,除了特攻隊員之外,知識分子在西班牙內戰和世界大戰中的參與,在最近也成為研究的焦 點————雖然這不是最近才開始的事。
可以舉出的例子有:
海明威的小說《戰地鐘聲》(For Whom the Bell Tolls,描述西班牙內戰的參與者)、
福塞爾《大戰和現代記憶》(The Great War and Modern Memory,介紹第一次世界大戰的參戰上兵)、
諾爾·安南《我們的時代) (Our Age)、
馬克·布洛克 《奇怪的戰敗》(L'étrange Défaite)等。
本書可說也屬於這類範疇,且本書想同時從兩個面向進行研 究,並探討兩者之間的關係—————一個面向是國家由上而下強制推行的政策究竟是什麼?
另一個面向則 是,實際上不同的個人如何接受這個政策?

而研究的焦點則在於:「美化」在極權主義意識型態中究竟扮演何種角色。



26.這個用來Hubert and Mauss, 1898(1964)

27.Goldhagen, 1996.

28.就算如此,針對偉大人物的歷史研究也絕不會消失,只要看看 David McCullough, John Adams (2001)所引起的熱烈迴響,就可以證明。



本書並非只討論特攻隊員的戰爭事蹟,但也不是對特攻隊員做全面性描述,本書介紹的隊員都是「學徒出陣」的士兵,這些隊員的知識程度之高令人驚訝,但在當時的知識分子當中,他們並不是例外。本書所介紹的隊員們讀過的書,大部分其他「學徒出陣」的士兵也都讀過,這點從《向著遙遠的山河)(はるかなる山河に)和《海神之聲》(きけわだつみのこえ) 便可以充分得知“特攻隊員也包括 少年飛行兵,他們大部分是沒有讀過高中、大學的人,本書之所以沒有介紹他們,主要的理由是他們的 手札大多缺乏前後連貫性,只有一些片面而稀少的資料,不足以有系統地介紹一個人的思考方式(第八 章)。而且「學徒出陣」士兵們的手札可以不受限制地使用,這也是本書選擇他們的理由。
還有另一個理由是:這些學生大都具有革新思想,有些甚至還是馬克思上義者。也就是說,他們是和軍國主義意識 型態格格不入的日本人,他們的手札可以同時證明極權主義意識型態的威力和界限。
在日本之外的其他國家,用「神風計程車」(Kamikaze taxi)指橫衝直撞的計程車,而「神風調酒」

(Kamikaze drink)則是一種很烈的酒精飲料。在法國的核能發電廠,那些沒有意識到放射能爆炸很危險 的勇敢雇員,也被稱為「神風」(Kamikaze)。「神風」這個詞幾乎已經變成「不要命」的同義語。
外國人對於特攻隊根深柢固的印象就是「自殺」,所以幾乎所有的美國字典中,對於特攻隊的定義都是 「自殺式的攻擊」、「自殺的飛行員」,歐尼爾(R. O`Neill) 也才會以《敢死隊) (Suicide Squads)作為 書名。
但是,不管是隊員們自己,還是日本的一般人,都不認為特攻隊所採取的行動是自殺行為;
就像 步兵戰死沙場一樣,隊員們也只是在作戰行動中被殺了,對於隊員自己和一般日本人來說,隊員們就是 為了拯救自己的國家,衝進美國的航空母艦,結果死亡了,
士兵,尤其是特攻隊員之中,還有人認為自 己是被自己的政府「所殺」的。
關行男出身於海軍軍官學校,他被「命令」要率領雷伊泰灣海戰中的首 次特攻行動,但是沒有任何一個出身軍官學校的人自願執行這項任務。
關行男對新聞記者說:「我可是 有辦法在破壞了敵船之後還能生還歸來的優秀飛行員,如果海軍竟然親手殺害像我一樣的飛行員,那麼 日本的前途就沒有希望了。」就像隊員在日記中所寫的,他們絕大都想要活下去,所以他們和切腹自盡的武士全然不同。
武士是為了守護名譽,而在自己的宅邸中切腹。

在日本以外地區,對特攻隊的刻板印象的形成過程中,日本的軍國主義國家體制起了推波助瀾的作 用。國家讓士兵穿上昔日武上所穿的綴著練紅色皮繩的鎧甲,讓一兵的赴死和武士的切腹重疊在一起。
對於西方人而言,特攻隊具體重現了他們對口本人的印象,也就是會把切腹加以美化,而這件事對於西 方人來說完全不可理解,這是極端的「他者性」(otherness)的象徵。
在第二次世界大戰中,日本人被認為是狂熱的愛國者,完全不可理解的非理性國民,比起殺人,更衷心期待死亡。
日本士兵被認為是武 士的轉世,就像在三船敏郎電影中舞刀的武士一般,或是像D・華納(Denis Warner)和P・華納(Peggy Warner)合著的《神聖的士兵》(The Sacred Warriors)的書名所明確表示的一樣。



29.Annan. Noel, 1990,此書的焦點是小津和劍橋的知識分子。

30.「わだつみ」出自《萬葉集》,意為古日語的「海」。

31.Zonabend. 1993.



特攻隊員的形象被根深柢固地偶像化,這也和日本以外地區很少對特攻隊產生學術上的關心,有密不可分的關係。在美國,與第二次世界大戰有關的學術性著作不勝枚舉,其中也包括關於珍珠港事件的書,但是其中卻完全沒有一本學術書籍和特攻隊有關。
隊員們所留下的大量手札,除了最近出版的《海 神之聲》英譯版之外,幾乎也沒有任何書籍介紹過。只有當遺書等文件的內容符合「為天皇而死的武 士」這類被塑造出來的刻板形象時,才會有些片面的介紹,而且是由極少數與特攻隊有關的書來介 紹。

即使是在日本國內,學校的教科書也沒有提到特攻隊。
特攻隊作戰是在大戰末期進行,而戰爭在一 九四五年八月十五日結束,美國占領軍馬上就在九月二十日公布了應該從教科書中刪除的內容,因此出 現了所謂的「墨塗教科書」,即教科書的內容如果可能會鼓動愛國心或是軍國主義,就如字面所說 的————直接以墨塗去,或是用刀剪裁除。
口本政府可以重新再出版教科書時,特攻隊的相關內容已經不包括在內。
在那個時代,原子彈等話題還是不可公開討論的禁忌。
雖然日本的非官方組織或機構出版了許多特攻隊的相關書籍,然而第二次世界大戰畢竟已經成為歷 史,在戰後成長的「戰後派」,人口也漸漸超過了「戰前派」與「戰中派」,因此,這類出版的數量也 日益減少。
東京大學因為「學徒出陣」而失去了大部分學生,一九四七年,東京大學校長南原繁將東大「畢業生」所寫的手札加以編輯,出版了《向著遙遠的山河》,這是第一本公開發行的陣亡學生手札,引 起了很大的迴響,因此其他學生所留下的手札也相繼出版,包括其他大學畢業生的手札在內。
 但是,這些書籍全都只採用了手札中的一部分,所選擇的內容則根據編輯者的政治立場是右派或是左派而定。
陣亡士兵都供奉在靖國神社裡,大多數國粹派的編輯者,包括隸屬於靖國神社的編輯者在 內,都只選擇特定想法的士兵遺書,也就是可以佐證「像櫻花樣榮幸地為天皇殞落」這種想法的遺書。但是,這種內容大都只是士兵們在聽說模範士兵的遺書會被貼在牆上當作範本之後才寫的。相對於 此,如果編輯者傾向新式思考,他們所編輯的書又會刪除表達愛國心的部分,把重點放在那些挑戰軍方 或是嘲笑軍方的記述(第九章)。

幸運的是,還是有少數文集把隊員遺留下來的大量手札全部集結出版,這大部分是由他們的兄弟姐妹所編輯的,相較於上述出版品大多只反映出編輯者的政治觀點,這種私人編輯的手札並沒有經過那樣 的選擇、整理,反而可以還原作者滿懷苦悶、百般複雜的原貌
本書便以這類出版品為主,選了其中五 本加以仔細探討(第十章)。

今天的日本,很明顯地從官方歷史中抹消了特攻隊作戰的相關記述。
也就是說,在官方論述中,戰 爭中的日本人(包括士兵在内)和外國人雙方面的無數犧牲,被認為不須由日本人負起全責。特攻隊這 件事,或是對於隊員的憑弔,主要是由遺族和保守的政府官員去進行。

每年只要一到櫻花季節,就會有大量年輕人在靖國神社的範圍內,從第一鳥居到第二鳥居一邊喝酒,一邊唱歌,熱鬧地舉辦「花見」活動,他們並不知道自己的行為是多麼悲慘的反諷。
就像是觀光業者現在把塞班島和太平洋的許多小烏宣傳成度假天堂,而大部分日本人,尤其是年輕人竟然完全不知道那裡在戰爭中曾有過無數的犧牲者,反而是有些老師想讓學生在標準教科書之外更了解戰爭的複雜性,例如日本的殖民者角色等,所以用沖繩取代廣烏和長崎,成為戶外教學的首選。

歷史事件常被遺棄在歷史的垃圾桶中。但是在這個垃圾桶中,有時候會出現班雅明(Walter Benjamin)所說的「歷史的天使」———————這個詞來自保羅·克利(Paul Klee)的名畫《Angelus Novus>. 這時候,常常可以從被捨棄的東西中,挑出現在會覺得有趣的史實,但是,在日本之外的其他國家,特攻隊要不是被一般民眾視為偶像,就是被當成極端的「他者」,因而激起強烈的好奇心,但是從來沒有 學者真正對他們感興趣過,我認為這個現象很值得探究。
這不是一般所謂的「遺忘」,而是從歷史中被放逐,而且是在日本國內、國外兩次被放逐,在日本國內的歷史沒有給特攻隊留下官方的位置,而在日 本以外的地區,這部分的空门也被虛構的刻板印象或是無稽之談給取代了,如同其他知識的生產過程, 特攻隊從歷史裡頭被放逐的過程中,也有全球性的政治權力介入,這種現象其實根源於第二次世界大戰的 戰時與戰後的全球性政治權力,而美國所主導的世界秩序(Pax Americana)也有重大影響。
本書的寫作動機之一,是因為筆者有道義上的使命,要向全世界介紹特攻隊員所寫的手札。
他們留 下的大量信件、日記、回憶錄如果被永遠云棄在歷史的垃圾桶中,就埋沒了太多滿懷美麗理想、用力發 聲的年輕生命。
不是因為他們是日本人,而是因為他們是人,所以絕對不應該被遺忘,或是被漫畫式的形象所取代。本書的目的之一便是要了解這個絕對不容許再度發生的人間悲劇。


32.但是也有自由民主黨員(包括現任的首桁小泉純一郎前往神前參拜,有人認為分原因是瞄準了遺族會這個人票倉。



但是,本書當然絕對不是要為特攻隊員所做出的攻擊、日本軍隊的侵略,對敵國人民和殖民地居民所加諸的殘暴行為加以辯護,也絕對沒有主張日本人應該免於罪責。  


本書的書名源自已故的以賽亞,伯林爵士(Sir Isaiah Berlin)的着作《枝幹被扭曲之木—————人類》 (The Crooked Timber of Humanity)。
伯林是 出生於俄國的猶太人,同時嫻熟於專門知識和大範圍的一般性知識,他用刺蝟和狐狸所作的隱喻最為著名。
伯林因為身為猶太人而曾受到迫害,雖然有過苦難的經 驗,他卻以哲學上的成就榮任頂尖學府牛津大學的教授,而年輕的特攻隊員就像伯林一樣,也在追求烏 托邦式的理想主義、浪漫主義,以及世界上義。
伯林確實地以世界上義作為立足點,主張多元主義,表 示應該容許個別國家的愛國心。
伯林這本書的標題取材自康德的名言:「人性如同彎曲之木,至今不曾 出現過完全筆直之物。」這個隱喻確實很恰當地體現出,櫻花一再被不同的歷史行為者扭曲的歷史軌 跡。
但是,這個隱喻並沒有強調歷史上行為者的角色複雜性,反而隱藏了這種複雜性。
康德認為理想的社會觀是一棵一棵的樹直直伸向天空,形成森林。
因此樹木————也就是個人——————可以不必用「以自己為 中心的動物本能」破壞社會,就可以享受個人的自由。
為了達到這個目的,他覺得社會群體必須有一個 領導者,來保全這個社會群體的「共同意志」。

讓康德的言論廣為人知的伯林認為:
極權主義國家所進 行的「有秩序的馴化」是要將人「矯正得毫無扭曲」,而人性的扭曲性正是反抗這種馴化的能量來 源,因此伯林和康德對於人性和社會的思考方式有非常大的差異,但是兩個人都沒有注意到行為者所扮 演的角色。
日本社會的菁英也參與了將櫻花加以軍國主義化的歷史過程,不論是這些日本社會的菁英, 或是對於這種歷史過程不加抵抗的日本國民,都是歷史的行為者。
不過就和其他法西斯/極權主義的地 區一樣,迫使人扭曲的重罪還是得歸咎於權力者。
但是,其實他們對自己的行為沒有完全的認識,也沒 有足以決定扭曲方向的強大力量。
對人類犯了大罪的人————不論是希特勒,或是殘酷地奪走年輕特攻隊 員生命的日本軍部——————都不能夠免除責任。
但是在另一方面,我們之中的每個人都應該知道:我們也一 起參與了彎折歷史之樹的行為。
最重要的是,一定要知道我們都可能在不知不覺間,被捲入了使樹木彎 折的這股邪惡力量之中,而參與了最危險的文化、歷史的過程。
希望本書能夠幫助讀者了解我們自身的 脆弱,也就是說,我們每個人都可能擔負著歷史潮流的其中一部分,而這股歷史潮流說不定會招來超大規模的悲劇。

33.Kelly, 1998 a.

34.Berlin. 1959(1992), Kant, 1984(2001), pp. 124-125.

35.Berlin. 1959(1992), pp. 18-19.



目次:被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義

 目次

臺灣中文版序

前言

序章

導讀在櫻花象徵意義的轉變中重新認識日本——以及我們自己委加

第一部

第一章櫻花的誕生與重生的美學

一、櫻花是米的對應物——————生產力的美學價值 

二、被視為女性的櫻花——————生質能力的美學價值

小結

三、愛的祝賀,壯麗的祝買——————「花見」 

四、對人生的謳歌———————歌舞伎中的櫻花

五、代表死與重生的櫻花

第二章「觸物傷情」的美學價值———————從盛開的櫻花到凋謝的櫻花 

一、生的光輝與無常——————從盛開的櫻花到凋謝的櫻花

小結

第三章

假想世界的美與櫻花———————超越了自己與社會的規範

小結

一、無我的美感

二、另一個宇宙的美學價值

第四章

文化民族主義與櫻花的美學價值

一、古代貴族階級的文化民族主義抬頭

二、江戶時代的日本被視為「櫻花國土」

小結

第二部

第五章

天皇的兩個身體—————主權、神政、軍國主義化

一、現代化/西洋化——世界大變局之下的日本

二、日本的內憂外患

三、《大日本帝國憲法》的制定

四、天皇/王權的原生性(primordiality)、日本人的原生性

五、被視為父親的天皇

六、身為軍隊統帥的天皇

七、創設現代軍隊

八、國立神社的創建——————靖國神社

九、神聖的王/王權——宗教/象徵的側面

十、對明治憲法與政府的批判與反對

十一、朝向軍國主義發展的轉機

小結—————天皇身為絕對主權者和軍事統帥

第六章 櫻花的軍國主義化—————如何將櫻花塑造成由陣亡士兵幻化而成 

一、「現代」日本人的多樣化自我表象——————櫻花在明治初期的雙重意義

二 、文化民族主義、政治民族主義、軍國主義———————盛開與凋謝的櫻花

三、靖國神社—————從盛開的櫻花到凋謝的櫻花

四、軍隊的徽章———————被視為上兵的櫻花

五、如櫻花凋謝般的戰死

六、「武士道」的重製(refashion)———————以櫻花作為「人和魂」的象徵

七、由陣亡士兵幻化而成的櫻花

八、「日本的空間」的創造—————被視為國家、軍隊、殖民地之花的櫻花

小結

第七章 櫻花被視為國土的象徵————————民眾的軍國主義化

一、教科書

二、學校的歌曲與流行歌

三、大眾戲劇———————《忠臣藏》的變化

小結————大眾文化與軍國主義

第三部

第八章「選擇命運的自由」——————特攻隊的成立

一、有關特攻作戰的刊物 

二、特攻隊的成立——概述

三、特攻隊員們的生活

四、「志願」參加特攻隊

五、「選擇命運的自由」

六、出擊前夜

七、遺族的聲音

小結

第九章 特攻隊員的手札

一、陣亡士兵的手札—————作為史料的考察

二、五位特攻隊員的手札

小結

第四部

第十章 國家民族主義與「自然化」的過程

一、民族主義

二、因為自然化而成為連續之「歷史的非連續」

第十一章 全球性知識潮流帶來的愛國心

一、他們的烏托邦——————馬克思主義、人道主義、基督教

二、浪漫主義等知識潮流

三、為你的國家而死是快意而崇高的嗎?


第十二章枝幹被扭曲的櫻花

一、誤認

二、歷史上的行為者——————力量的侷限性

引用文獻

索引

小結

附錄四名特攻隊員的讀書清單


導讀:在櫻花象徵意義的轉變中重新認識日本———————以及我們自己

 13 導讀在櫻花象徵意義的轉變中重新認識日本———————以及我們自己

導讀在櫻花象徵意義的轉變中重新認識日本

—————以及我們自己

臺灣大學歷史學系助理教授 顔杏如

對臺灣人而言,櫻花與日本連結的意象並不陌生,但其中存在着恣意的想像與認識。記得小時候老 師曾在課堂上如此比喻:「日本人喜愛櫻花,欣賞櫻花滿開謝,如同武十切腹、神風特攻隊的攻擊, 是短暫而脆弱的;相對的,中華民國的『國花』梅花,則是越冷越開花,象徵著堅忍不拔的精神。」在 這樣的敘述中,存在著國族隱喻的強烈對比,彼時未曾真正看過梅花的我們,卻毫無抵抗地認同、接受,這或許反映了一九九〇年代以前接受國民義務教育之世代的記憶與經驗。 

櫻花之於日本的意義,事實上並沒有寫在我們幼時的課本中,它卻普遍被臺灣人認知為日本的「國 花」(實際上,日本並未明訂國花為櫻花,皇室的象徵則確實是菊花),這種認識往往不是透過嚴謹的 閱讀行為建立的,而是來自普遍流傳的印象。在這類印象式的敘述中,櫻花的意象大抵是絢爛、美麗、 壯烈卻轉瞬消逝,很容易讓人聯想到日本武士與神風特攻隊;神風特攻隊駕著戰鬥機衝向敵軍的行為,是怵目驚心、悲壯卻無助於扭轉戰局的自殺攻擊,這是國家賦予他們的任務,特攻隊員因此和窮兵黷武的日本畫上等號———在這樣的敘述中,看不見他們內心的掙扎、猶豫、畏懼與思考,另一方面,位於日本政治體系頂端的「現人神」——天皇,在臺灣人眼中也只是難以理解,又不以為然的政治圖騰。

被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義 14

櫻花、天皇、神風特攻隊,分別象徵了文化、政治、軍事的元素,拼湊成我們對近現代日本的認識。 然而,這些意象與認識從何而來,如何在我們的認知中生根、成形?是否只是一種片斷的、口耳相 傳的、曖昧模糊的理解?甚至是一種抗日史觀下的產物,受到特定歷史記憶框架的限制?人類學家大貫惠美子的《被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義》採取人類學、歷史學的角度探討櫻花象徵意義之演 變,考察那些圍繞著櫻花的美學價值如何在日本政府的操控下與軍國主義產生連結,這本書不僅促使我 們重新檢視既有的日本認識,同時讓我們窺見另,個迴異於過去所認知的歷史圖像。

大貫惠美子是美國著名學府威斯康辛大學麥迪遜分校人類學系教授,長期關注日本文化的歷史變 遷,特別著眼於日常的、生活的、行動的象徵意義。這些研究一方面指向日本的神話、儀禮、世界觀, 一方面涉及具有持續性、歷史性的概念結構—————大貫恵美子在思考這些問題時,並不侷限在某個特定的 時間點上,而是將它們放在長時段的文化脈絡下思考,這種研究方法和取徑充分展現於本書中。

在日常的、生活的象徵意義之延長線上,櫻花的美學價值,以及日本極權主義政權,兩者之間的關係是本書的主要課題。作者嘗試釐清櫻花之象徵意義的演變過程,考察極權政治如何藉由賦予象徵及美 化象徵,讓國民接受統治政策。

一方面探問政治的國族主義————「為天皇即國家而犧牲」的意識型態, 如何滲透到國家「臣民」的日常生活中;

另一方面則深入剖析神風特攻隊員—————被普遍認知為執行、實 踐這種意識型態的代表者,是否真心相信以天皇為中心的意識型態?

答案如果是否定的,為何隊員們在「思想上」即便不支持,卻在「行動上」再生產了以天皇為中心的意識型態? 

在這樣的問題意識下,作者並非只論及明治時代「由上而下」的思想灌輸以及「由下而上」的抵抗 或接受,而是拉出一條長達千年的歷史脈絡,將櫻花象徵意義的演變、天皇制國家的形成,以及特攻隊 學徒兵的思想歷程,放在傳統與現代、對西洋文明之吸收與拒斥的錯綜複雜過程中反覆思辨,

櫻花的象 徵意義、天皇制意識型態、神風特攻隊,是貫穿全書的三個重要關鍵,彼此之間存在著千絲萬縷的關係。

15 導讀 在櫻花象徵意義的轉變中重新認識日本——以及我們自己

作者首先透過民俗學、文學、人類學、歷史學等多樣的文獻及觀點向讀者呈現櫻花的多重象徵意義 及其演變。

在民間信仰和儀禮中,櫻花與米粒對應,象徵生命、重生、生產力等,反映出農耕文化的宇 宙觀;

在王朝逐漸衰微的平安時代,文學作品描繪華麗卻空虛的貴族生活,詩歌中流露著「物哀」之 情,櫻花的意象開始用以強調生命的無常與虛幻;

中世以後的舞臺藝術裡,櫻花象徵著「自我與規範」 的逸脫;

江戶時代興起的町人文化中,櫻花則幻化成藝者和遊廓的表象—————在規範世界以外的、想像的 華麗虛幻之美。

此外,在與漢唐文明接觸過程中,櫻花成為相對於外國人的,日本人自我認同的表徵; 

到了江戶時代,櫻花更透過幕府的大量栽植,以及浮世繪的傳播,構築出「日本的空間」,櫻花成為「文化民族主義」的自我隱喻。

相較於過去對櫻花意象的單一認識,本書透過豐富史料的細緻梳理與分析,

呈現出櫻花象徵的多義性,同時,這諸多象徵意義並非各自獨立的,而是彼此糾纏連結:生/死、自我/他者、宇宙的秩序與規範/懷疑與背離,

另一方面,在長時段的透視之下,也顯現了櫻花意象演變的背後,隱含著日本的歷 史、社會、文化從神話時代發展到農耕社會,從貴族文化轉向庶民文化的起落興衰——————一種持續性、歷 史性的結構,與櫻花象徵意涵之轉變緊密連結。

具有如此多樣而豐富意義的櫻花,從什麼時候開始,在何種歷史背景與轉化過程中,逐漸與「死 亡」畫上連結號?

作者將焦點轉進現代日本的主權與王權結構,檢視天皇制在內憂外患中重製的過程,

以及伴隨國家制度的變革,櫻花象徵意義的變化。 

無論是天皇制意識型態的形成,抑或櫻花的象徵意義,在一連串制度與意象的重製、轉化過程中, 作者不斷強調歷史上的掌權者、知識分子與一般大眾等各種行為者(主體)有意識或無意識中施加的力量,例如,

西周的《兵家德性》提倡對天皇的忠誠,強調櫻花的美德在於「瀟灑地散落」;

新渡戶稻造重製武士道觀念,使之接近天皇中心的意識型態,並引用本居宣長的和歌確立大和魂和櫻花的隱喻關係:

懷抱自由主義思想的教科書作者免不了運用櫻花作為文化民族主義的象徵:

連結了武士切腹與櫻花 意象的《忠臣藏》,在十八世紀中葉的原作腳本中寓意著反體制的情感,

到了明治時代,卻在歌舞伎、 電影的演繹下轉變為強調對天皇的忠誠

這也是本書標題「被扭曲的櫻花」背後隱藏的力量————櫻花的象徵意義在長時段的歷史中屢次被改變、添加新義,或巧妙轉移重心。

當軍國主義隨著甲午戰爭、日俄戰爭逐步推進,到一九三○年代漸趨 巔峰,櫻花也從文化民族主義的象徵轉變為政治民族主義的象徵,綻放的櫻花象徵著大和魂及日本士 兵,為天皇、為國家戰死猶如櫻花瀟灑地散落,而殉死的上兵將會幻化為靖國神社裡的櫻花重新盛 開,死亡就這樣被美化了。

隱喻著明亮的,民族主義的、為大皇犧牲的,戰役士兵之化身等各種意象的 櫻花,在這個時代透過教科書、學校歌曲教唱、民間流行歌曲、大眾演劇等等途徑,滲透到民間。 

檢視過國家企圖由上而下創造並灌輸櫻花意象的手法之後,作者更進一步分析神風特攻隊學徒兵的 手記,考察這些通常被視為實踐「為天皇即國家而犧牲」意識型態的代表們,是否在思想上也服膺同樣 的想法。然而,他們的日記卻顯示,櫻花有著多樣而複雜的象徵意義,隨著思考過程與脈絡被賦予不同 的意義與情感,時而比喻自身,時而比喻青春、生命,卻未曾被使用在「為天皇即國家而犧牲」的脈絡 下

其中一些屬於社會菁英的學徒兵,甚至顛覆了我們過去對神風特攻隊的認識:

成長於左翼思想席捲世界的時代,身為馬克思主義的信徒,他們希望重建被資本主義污染的日本:

之所以「志願」加入神風 特攻隊,是打算為家人、朋友而死,是基於相信自己的犧牲會改變日本社會的純真信念,而非為了天皇。 

作者剖析這此手記,讓我們看到學徒兵的思考歷程,交織著當時代多重而複雜的世界思潮,存在著 對個人、國家、社會的深刻思考—————害怕「人」成為「工具」而非擁有「情感」的生命體:個人與國 家、生與死之間的猶豫、拉扯,刻畫在他們青春生命的痕跡中:內心複雜、幽微、衝突、矛盾與難解的 樣貌在我們眼前展現。

17 導讀在櫻花象徵意義的轉變中重新認識日本——————以及我們自己

此外,值得注意的是,無論是櫻花象徵意義的演變、日本現代國家的形成原理,或是學徒兵思想的形塑過程,作者都緊扣著「文化」生成的複雜樣態,它並非單一而純粹的,往往在全球性與在地性的接點上展開,並且持續變貌,這也促使我們反思過去對於日本和口本文化的單一、片面認識,在抗日史觀的描述中,日本往往與狂熱的、窮兵贖武的軍國主義畫上等號,包括櫻花的象徵意義與遂行天皇制意識型態的神風特攻隊。

然而,在這個看似鋪天蓋地灌輸大皇制國家思想的時代,其實內部存在著多樣的、 異質的,不同調的聲音。一如櫻花有著多重的意義,皇國內部確實存在著自由主義者的反對力量,神風 特攻隊隊員未必全然支持天皇制的意識型態。 最後,作者以「自然化」——————文化成為自然的過程,解釋何以包括天皇制與櫻花意象等政治、文化象徵已產生變質,民眾卻未發現其轉變或矛盾之處。

「傳統的重製」、附加的美學價值,以及「誤認」 的產生,都使「自然化」成為可能。這也是學徒兵在思想上並未真正認同「為天皇即國家而犧牲」的意 識型態,卻在行為上複製、再生產了這種意識型態之因。 在這些過程中,顯現了曲折複雜的歷史軌跡,也提醒著我們對過去抱持「同情的理解」———————理解人在環境中複雜的選擇、思考與行為。

但同情並不意味着作者認為人對歷史的結果不必負責;相反地,儘管單獨的個人無法決定歷史,但人仍是行為的主體,歷史前進的方向是在眾多個人力量與社會結構的交 互作用之下形塑而成的。

在作者描繪櫻花意象被扭曲轉變的歷程時,她反思的是「國家」/「政府」不 受限制的權力,最深層的關懷則觸及活在時代洪流中每一個「個人」的意志。

閱讀本書的過程中,我們將驚異於作者以無比的毅力爬梳大量文獻史料,貼近那些微弱生命的呼 喊,並以擅長的文化人類學方法精闢地解析「物」的象徵意涵,分析過程中牽涉的知識領域涵蓋了哲學、社會學、民俗學、歷史學與文學,可以說這本書是運用了跨領域方法而建立的「日本文化論」,同 時也是日本近現代史的縮影。

-【編按】:此處及全書所稱的「士兵」,都包括了軍官、士官及普通士兵,

被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義 18

本書最初以英文出版,對話的對象是美國盛行的獵奇式日本文化觀;其後日文版問世,對話的對象 則是至今仍無意識地再生產戰前意識型態的當代日本

如今翻譯成中文介紹給臺灣的讀者,我相信也可 以讓我們重新審視長久以來的日本 認識,判斷自己是否侷限於抗日史觀以及戰後美國觀點的框架裡,從而跳脫這些框架重新認識日本。 

此外,當我們以「中華民國的梅花」對比「日本的櫻花」意象時,是否還落了另一種視野?那是與 日本國民走過同一時代、曾接受日本殖民統治,在國籍與文化認同夾縫中掙扎的父祖輩的歷史經驗。櫻 花、天皇、神風特攻隊,在他們眼中具有什麼樣的意義?另一方面,反思當代,這本書也提供了借鏡,

面對未來更嚴峻的挑戰,特別是國家力量可以藉由比過去更多樣的媒體滲透到日常生活的今日,我們是否能小心翼翼地避免重蹈覆轍,不讓掌權者的巨人聲浪掩蓋眾比的微弱呼喚,甚至成為唯一的聲音。

前言:被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義

被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義

前言

前言

長久以來筆者出版過好幾本著作,但是像這本書如此耗時費日、殫思竭慮的,還是第一次。在筆者 關注過的主題中,這一次最需廣泛研究,也經歷了出乎預料的曲折過程。

一開始,筆者只是對「花見」的習俗進行研究,,當時其實並不知道櫻花和軍國主義之間的關聯,但是後來注意到日本的極權主義(totalitarianism)政權曾經利用過櫻花的美學價值,這個議題才成為筆者的研究重心。在漫長的研究過程中,閱讀特攻隊員們在日記裡所流露出的對於理想主義的熱情,是支 持我的動力。他們毫不掩飾的熱情是如此強烈,但又充滿悲劇性,讓我在夜裡讀來幾乎無法成眠。但 是,這些優秀的年輕人卻被日本的軍國主義奪走了性命,所以,在另一方面,我對日本軍國主義的怨恨 也與日俱增。在日本之外的其他地方,大概都只認為這些年輕人是國粹主義的狂熱信徒,這種誤解議 我有股衝動,想要盡可能向世人呈現這些秀異青年真實的一面,因此,我試著在本書中提出我對一些疑 問的分析——為什麼這些聰明優秀的年輕人會投入極權主義國家所推動的戰爭呢?極權主義國家經常利用的美學價值,又發揮了什麼功能?

本書在筆者處理過的研究計畫中耗時最久,若非有威斯康辛大學麥迪遜校區(University of Wisconsin- Madison)的威廉·佛利曼·維拉斯基金(William F. Vilas Scholarship) 慷慨援助,勢必無法完成,我對

1【譯注】:「花見」指結伴賞花的活動,是日本文化中重要的習俗,後文將直接使用「花見」這個用語。 

2【譯注】:「國粹主義」將本國的思想文化置於價值體系的最頂端,也就是一種極端的國家主義,


於這份援助的感謝無以言喻。此外,也感謝美國人文科學基金(National Endowment for the Humanities).讓我在動筆撰述的重要時期可以全心投入。

感謝洛克菲勒(Rockefeller)財團的協助,讓我在一九九八年間,得以在義大利北部賽爾貝羅尼別墅(Villa Serbelloni)如詩般的田園環境中完成本書的部分寫作。我在一九九七年到一九九八年間,和巴黎的社會科學高等研究所(École des Hautes Études en Sciences Sociales)諸位先進所做的討論,也極有助益, 在此要感謝招待我的馬克·歐傑(Mark Auger)先生。文獻調查工作主要是我在哈佛大學(一九九三—— 一九九四)和密西根大學(一九九五)擔任客座教授時所進行的。謹對上述機構和各位同仁致上謝忱, 在此也想對兩位特攻隊員的遺族致謝。梅澤一三先生的弟弟梅澤昭造博士不僅惠賜了關於兄長和母親的重要資料,而且還提供了兄長的軍裝照(軍服上綴著盛開的櫻花枝)。中尾武德(將在第九章詳述)的弟弟—————西南學院大學的中尾義孝教授(也是一位畫家)—————也惠賜了自己所編纂,厚達七百頁的《中尾武德日記》(一九九七),以及中尾武德的照片等物。

為了進行這個研究,筆者從九世紀的漢文歷史文獻開始,一直涉獵到中世紀文學、一八八九年(明 治二十二年)的《大日本帝國憲法》,甚至要解讀以前從未接觸過的特攻隊員日記,可說是踏入了許多 前所未知的領域,之所以能夠完成這些任務,也是拜 各位同仁和好友的美意之賜,受限於篇幅,在此僅能舉出其中極少數幾位,首先是知名的歷史學家色川大古先生,他慷慨提供了自己所收藏的珍貴資料。 色川先生本人就是東京大學出身的戰時學生之一,因此也對下者說明了他們當時的心情。 已故的艾德蒙·李區(Edmund Leach)足率先提出象徵的溝通(communication)具有多義性的其中一人,而他多年來也熟知筆者的研究,甚至提供個人的支援。在此想對艾德蒙爵士表達最誠摯的尊敬 與懷念。已故的艾瑞克·沃爾夫(Eric Wolf)在健康不佳、想要專心完成自己的著作時,還閱讀了本書 摘要的初步原稿,並惠賜評論。沃爾夫長年以來,不論是在出版品或是與筆者往來的信件、電話中,一直竭力主張「象徵學」必須面對權力以及權力的不平等課題,而本書就是筆者竭盡所能對這個論點所作 的回應。沃爾夫最後的信件還透露他正熱中於太極拳。

約翰·凱利(John Kerry)對本書初稿的批評、建言等,讓筆者對解釋日本資料的方法、對理論的 理解有了更深層的認識。奈地田哲夫(Najita Tetsuo)曾閱讀過本書第五章,並且惠賜鼓勵和許多寶貴 的意見。已故的皮耶·布迪厄(Pierre Bourdieu)也讀過本書序章和第十章,他很有耐心地聆聽筆者對 本書的企畫說明。當時,布迪厄相當切中核心地指出主要問題在於隊員「是不是以自由意志選擇了這種 命運」。T·大衛·布倫特(T. David Brent)是康德學派和榮格學派的學者,由於他的賜教,讓筆者對 歷史中的行為者(agent)重新展開考察,已故的喬治·莫塞(George L.Mosse)的研究常給讀者帶來具有啟發性的刺激,他也曾經讀過本書序章的初稿。

馬可·荷頓(H. Mack Horton)慷慨提供了他對一防人」研究的未出版原稿,,以及《源氏物語》 中提及「櫻花」之處的索引(這是極為重要的資料)。石川弘義先生不僅引荐筆者結識了許多研究者, 而且多年來也一直提供珍貴的資料,宮家準先作為筆者找到在現代京都、奈良觀察儀式的機會,也為筆 者指出重要的資訊來源,讓我可以研究花在日本文學、宗教中的象徵意義。一九九六年三月三十日,三 笠宮崇仁親王殿下招待筆者觀賞坂口安吾的說唱劇《在盛開的櫻花林樹下》(桜の森の満開の下)。這次機會讓筆者注意到花與瘋狂的關係,其實也是櫻花的重要象徵。防衛大學的服部省吾先生也慷慨提 供了尚未出版的特攻隊歷史研究資料,並指點了許多關於特攻隊作戰的知識。

其他還有著名的攝影大師芳賀日出男先生、秋元實先生(國立能樂堂)和奥山けい子小姐(國立能樂堂)等人,也都提供了寶貴的建議。

3【 譯注】:「防人」是古代中國、日本律令制度時期的防衛性軍事措施。

4【 譯注】:三笠宮崇仁親王是大正天皇的第四皇子,昭和天皇的幼弟,當今明仁天皇的叔父,是日本皇室日前權分最長者。


筆者也受到肯吉・蒂爾尼(Kenji Tierney)先生的許多幫助。雖然他婉拒了並列為本書的共同作者, 但是本書從一開始到最後在民族誌、歷史資料的調查和理論分析方面,如果沒有他的幫助,是絕對無法完成的。

如果本書能夠對社會或學界有任何貢獻,應該也是我對岩波書店社長大塚信一先生的回報。大塚先

生還是岩波編輯的時候,為了敦促筆者寫出我的第一本日本研究著作——————《日本人的疾病觀念》(日本人の病氣観)・甚至還特別造訪筆者在鴨子原的父母家,每當想起如是殊榮,我的心裡總是又充滿感 謝,當時為我們牽線的是山口昌男先生,一直到現在,我都還對山口先生寬大的心胸十分感佩。從那時 候開始,如果不是大塚先生的鼓勵和建議,相信我是無法在日本出版書籍的,岩波的編輯部長高村幸治 先生也對筆者十分照顧,這本書的研究不論是在理論層面或是其他方面,都承蒙高村先生惠予許多意 見。佐藤妙子小姐也很有耐心地接納了我原本鬆散的原稿,讓它達到可以出版的水準,而且也惠賜了許 多切中核心的建議,在此一併致上謝意。

我高中時的恩師數學教師石村巖先生——讓我得知愛默生的名言:「把你的馬車拴到星星上。」(Hitch your wagon to a star.)和它的精神。,這句話也反覆出現在特攻隊員的日記中,石村老師和特攻隊員屬於同一個時代,亦曾就讀於第一高等學校和東京帝國大學,只是因為疾病而中途輟學,他多年來也 十分鼓勵我的學習。 鈴木桂子小姐的專業知識提供了極大的幫助,對這次研究和日文版的出版準備工作都十分有益;也有勞田島淳志先生和野口一郎先生的幫忙。在此一併表達對上述三位的謝意。

~【譯注】:拉爾夫·沃爾多,愛默生(Ralph Waldo Emerson, 1803-1882),美國思想家、文學家,這句話的意思是「要胸懷大志」,

臺灣中文版序:被扭取的櫻花:大贯惠美子

被扭取的櫻花:大贯惠美子

臺灣中文版序

親愛的臺灣讀者:

大貫惠美子

威斯康辛大學麥迪遜校區

人類學系 William F. Vilas 講座教授

看到這本書的臺灣中譯本問世,我感到非常榮幸。雖然我的著作曾被譯成多種語文(大約九種), 這個譯本對我而言,仍然具有非常特殊的意義,因為臺灣是我長久以來非常有興趣的地方,你們擁有複雜的歷史、多樣性的文化與來自各種背景的住民,我現在還很遺憾沒能在年輕時進行臺灣研究。

我在二〇〇七年有幸受邀到中央研究院民族學研究所發表演說,事實上此行使我個人對臺灣的興趣和感情更為強烈。中央研究院是個遼闊而壯觀的研究機構,無論是在研究人員素質、圖書收藏和建築景 觀方面,或許世界上其他研究機構都難以比擬。這裡有豐富的民族學和歷史學資料可供研究使用,我確 實對此地研究員主持的國際級水準研究計畫印象深刻,我非常榮幸此行是受到聲望卓著的葉春榮教授之 邀請,他致力於原住民與漢人的歷史人類學研究,尤其關注宗教和親屬的課題,獲得了眾所矚目且價值非凡的成果。 臺北讓我留下深刻的印象,她的面貌多樣而迷人,「傳統」的宗教信仰、醫療實踐和思考模式,與 最現代的科技發展並存;此外,這裡也保留著一些日本殖民時代的痕跡,包括實體建築與生活方式。確 實是個燦爛耀眼、錯綜複雜的地方。


被扭曲的櫻花:美的意識與軍國主義 6

離開祖靈屋,我們到普濟堂拜訪了一位阿美族巫師。中午在風味餐廳享用了美妙的鮮魚大餐,餐後 到部落參觀古屋,碰到中國大陸來的民族旅遊專家考察團,趕上了欣賞穿著色彩鮮亮服飾的婦女的豐年祭舞蹈。 

這趟訪臺行程的另一個焦點是花蓮之旅,邀請我的是國立東華大學族群關係與文化研究所的羅正心教授」。這所大學最讓我感動不已,漢人與各族原住民學生在這所極優秀而宏偉的校園裡融洽如一體。 我回到威斯康辛大學之後,向我們當時的人文與科學院院長(他是美國原住民)展示了我在東華獲得的 光碟和其他資料,因為我十分好奇,當美國的校園還在為少數族裔問題傷腦筋時,為何很少將東華當作 現代大學的典範來討論?羅正心教授正是在我們威斯康辛大學麥迪遜校區取得博士學位,他是我任教生 涯中最優秀的學生之一,我很清楚地記得,他在臺灣做完民族誌田野調查回到美國之後,在一年內就寫 出了學位論文,而其他學生則要花上好幾年的時間才能完成。他的專注力與自律能力是相當罕見的。 在東華大學族群關係與文化研究所作完演講後,羅教授帶我到附近口本神社改建的地方廟宇參觀, 還到市區遊歷了阿美族野菜市場。次日,他和他的學生帶我去拜訪阿美族人,我和羅教授一起搭乘汽 車,他的學生們則騎著摩托車跟在後頭。我到祖靈屋花了很長一段時間與阿美族耆老交談,他們很高興 能和我以日語溝通,對我談起他們在日本殖民統治時代的經驗。他們說,日本人的管理非常嚴格,但只要他們賣力工作,就會獲得友善的對待。他們也很感謝日本人提供了受教育的機會,但隨著交談程度越來越深入,他們也告訴我,他們確實對殖民制度感到憎惡。

坦承自己的不足恐怕是最不愉快的經驗————我曾經發表關於日本特攻隊的著作,裡面卻欠缺對於 「高砂義勇隊」的討論,我知道他們,但所知太少。我拜訪過高砂義勇隊出發面對不幸的命運之前可能 駐紮過的地點,也讀過許多相關學術研究,包括中央研究院黃智慧女士的著作。這些年輕生命被武斷推 定為「志願的」「為天皇犧牲」,但是真實情況和他們的「主觀意願」究竟為何?有待更多學者去關注,並推向跨國性的廣泛討論。這些討論可以挑戰「愛國主義就是對祖國的愛與奉獻」,然而這種簡化 的 認知無法適用於高砂義勇隊的年輕人。

最後,我要提出三點想法。

首先,這本書是我對戰爭和其他暴力形式抗議的呼籲,我們要小心,避免 在無意中助長戰爭,致使自己與他人都包括在內的數百萬條原本可以更精采豐富的生命過早地葬送 掉。「犧牲之壯美」與「愛國主義」的召喚,太容易蠱惑人心了。

其次,我希望這本書能促使臺灣人與日本人進一步對話,了解我們的過去,並以有意義的合作走向未來。 

第三點,我非常希望看到深入而有活力的臺灣研究,特別是在美國學界。由於某些不幸而非必要的 政治因素,關於臺灣的教學和研究之進展遠遠落後於它應有的程度,對於研究者和教學者而言,這個領 域猶如聚寶盆一般,應該加速發展。

【注】:該所於二〇一〇年與「民族文化學系」系所合,更名為「族群關係與文化學系」,

從京都學派與日本軍國主義說起讚好藝文格物哲學知識份子如何成為權力的幫兇?

藝文格物哲學知識份子如何成為權力的幫兇?——從京都學派與日本軍國主義說起讚好藝文格物哲學知識份子如何成為權力的幫兇?——從京都學派與日本軍國主義說起撰文:轉載出版:2018-08-15 18:05更新:2018-08-15 18:05讚好

作者 | 楊不風
節選自《薔薇花與十字架》,原標題為《太平洋戰爭時期的京都學派》。標題為編者所加,原文有部分刪節。
三輝按:在《薔薇花與十字架》一書中,楊不風借京都學派哲學家在太平洋戰爭時代對政治的介入,談論了知識份子是如何被裹挾到歷史洪流中,又是如何通過意識形態影響政治建構的。
在楊不風看來,「哲學與藝術顯然更適合在面對歷史洪流的時刻提供統觀全域、激揚鬥志的意識形態強心針,它們往往不由分說地將所有人都納入以國家、民族為名義進行的集體行動,並相信真的存在他們那套宏大敘事中以國家、民族為主詞的歷史進程。」不過,哲學與藝術在本質上並非熱衷於為國家崛起和民族主義行動提供理論背書,它首先取決於從事哲學和藝術工作的人。
當軍國主義建立起專制政權時,京都學派的一些學者選擇與國家權力主動合謀,為日本的軍事擴張政策提供了一套「合理化」的哲學說辭,他們也由此成為了權力之惡的幫兇;另有學者對時任政府抱持批判的態度,儘管這些努力不見有任何效果。
為政治藍圖勾畫的理論框架若未基於對現實語境複雜性的分析,都是值得警惕的。而理論的加持往往會使得知識份子為權力之惡進行的辯護更具「迷惑性」。楊不風的這篇文章通過回顧歷史而觀照當下,或許能夠讓我們更加直觀地理解這一事實。

 

 

 

 《薔薇花與十字架》
楊不風 著
三輝圖書/鷺江出版社  

這段日本戰時思想史可從日軍空襲珍珠港、太平洋戰爭爆發兩周前講起。1941年11月26日,高阪正顯、高山岩男、鈴木成高和西穀啟治四位京都學派成員和所謂日本浪漫派的藝術家及若干其他學者參加了當時日本《讀書》雜誌的中央公論社舉辦的圓桌座談,會議名為「世界史的立場與日本」。這個名稱蘊含著京都學派吸收德國歷史學家利奧波德·馮·蘭克(Leopold von Ranke)的歷史主義學派思想發展出的一套世界史的哲學。且不論這套歷史哲學體系,單是將世界史與日本對立就已彰顯出大日本帝國崛起時期日本思想家們自信滿滿的心態。在中央公論社座談會上高談闊論的與會者除了京都學派的哲學家,還有詩人、音樂家、電影工作者、文藝批評家以及歷史學家,倒也與高呼「大國視野」的思想中年、文藝中年們的職業成分相類。哲學與藝術顯然更適合在面對歷史洪流的時刻提供統觀全域、激揚鬥志的意識形態強心針,它們往往不由分說地將所有人都納入以國家、民族為名義進行的集體行動,並相信真的存在他們那套宏大敘事中以國家、民族為主詞的歷史進程。

 

這些身具浪漫氣質的人文學者與國家權力的主動合謀,跟關心務實的國家治理、社會組織的法學、經濟學學者在日本軍國主義崛起過程中的遭遇恰成對比。早在 1932年「五一五事變」後,日本軍部勢力不斷座大,文官政府式微,法律和經濟專家就開始喪失在政界的影響力。1932年10月日本憲政學家美濃部達吉的著作和主張被當局禁止。美濃部達吉是1912—1926年大正民主時代聲譽卓著的憲政學家,他所主張之「天皇機關論」對以「立憲政友會」為首的政黨政治家們頗有影響,其在 1912年發表的著作《憲法講話》幾乎被所有日本大學採納為標準法學教材。但時至昭和年代,脆弱的大正政黨民主制逐漸瓦解,美濃部達吉也被主張「天皇主權論」的右翼教授以「不敬」之名抨擊,為當局壓制。三年多之後的「二二六事變」中,殘存的文官政府再次遭到右翼軍人清洗,這次死在暗殺者手中的包括大藏大臣(財政部長)、銀行家和經濟專家高橋是清。京都學派學者 西田幾多郎

哲學與藝術自然並非本質上熱衷於為國家崛起、民族擴張提供理論背書,它首先取決於從事哲學與藝術工作的人。就在美濃部達吉事件後,京都學派宗師西田幾多郎在日記中寫道:「我對美濃部達吉感到難過——未來會變成這個樣子,我們將無法研究公法,特別是,我們將無法研究真正的民族歷史。」儘管一直被同事和學生批評缺乏對現實政治的關懷,西田幾多郎對時局的感受無疑是準確的。這一感受與他早年的政治傾向有關。《日本的政治哲學》一書的作者戈托-鐘斯提到,西田在中學時即對當時的立憲運動抱有熱情,閱讀了民主思想家福澤諭吉的著作,1889年《明治憲法》頒佈時還與一干同學拍照留念。可惜後來作為維新元老的薩摩-長州藩閥同盟阻礙了日本走上健全的憲政國家道路。1890年開始在所有學校重要活動上宣讀的《天皇教育敕令》將對天皇、國家的忠誠等保守的儒家價值觀設立為學生倫理準則,西田對此非常反感,與同學一起退學以示抗議。此後入讀京都帝國大學的西田越來越遠離政治,潛心修煉禪宗,鑽研西學,對費希特、黑格爾乃至當時德國影響力最大的現象學均有相當的瞭解。1911年他出版《善的研究》,開始構建以後來提出的「絕對無」概念為核心的哲學體系。1913年西田擔任京都大學宗教學講座教授,轉而升任哲學史第一講席教授,與同事田邊元、學生西谷啟治思想上相互激蕩,漸成學派之勢。然而時局的變化使西田無法繼續置身政局之外,當軍國主義建立起專制政權時,作為哲學界泰斗,他已不可能擺脫現實的干擾。

 

美濃部達吉事件後不久,教育部設立教育與學術復興委員會,西田與同事田邊元、和辻哲郎被要求參加。他和這個委員會的教育改革思想完全對立,對此只能消極應付。1936年的「二二六事變」讓西田明確意識到軍國主義將把日本引向災難。但次年他在貴族學習院任教時的幾位學生近衛文麿、木戶幸一和木村毅擢升為政要後,西田不得不在後者的邀請下進一步捲入政治漩渦。這一年,日本全面侵華戰爭開始,西田和他的這幾位學生尚且還對軍方主導的擴張政策持批評態度,西田發表演講,呼籲尊重世界上諸民族的多樣性。在給木村毅的信中他寫道:「我想我們必須思考處於世界中的日本,不僅僅是日本的日本,否則像『大亞細亞主義』之類的東西將毫無意義……」1940年時任首相的近衛文麿提出「大東亞共榮圈」的主張,從中可以看到西田思想的影響。木村毅甚至安排老師與海軍將領高木惣吉會見,希望他能影響軍方開明派。但西田對於介入政治仍保持謹慎的態度,他小心地與當局的極端民族主義說辭保持距離,發表數篇文章試圖批判地評論日本帝國主義和極端民族主義的重要文獻《國體本義》。這些努力卻又不見任何效果,儘管他擁有給天皇做新年演講的殊榮。

 

 

 

 福澤諭吉,日本近代重要啟蒙思想家、教育家、東京學士會院首任院長、日本著名私立大學慶應義塾大學創立者、明治六大教育家之一,影響了明治維新運動

相反,他的京都學派同仁紛紛投身政界。和辻哲郎積極參加教育與學術復興委員會的活動,參與撰寫了臭名昭著的《國體本義》。三木清成為近衛文麿發起的新秩序運動的智囊。尤其是京都學派的另一位奠基者田邊元在教育與學術復興委員會有著舉足輕重的地位,他還鼓勵學生獻身帝國戰爭,發表了一系列軍國主義的宣傳文章,為日本的軍事擴張政策提供了一套黑格爾式的哲學說辭。1940年西田私下對一位學生說:「田邊這傢伙完全是個法西斯!」

 

田邊元於二十世紀二十年代初在西田的支持下留學德國,師從當時的哲學新星海德格,在日本發表了最早介紹海德格爾思想的文章。1924年在歸國的船上田邊研讀了康得的《判斷力批判》,為他後來發展出的一套歷史目的論打下伏筆。思想日趨成熟後,在發展西田幾多郎絕對無概念的同時也開始批評自己的這位師友。與許多同道一樣,田邊認為西田看重的純粹經驗僅僅是一種稍縱即逝的靜止狀態,缺乏辯證的發展,他過於忽視真實世界,忽視民族、國家的重要性,由此田邊發展出種族的邏輯理論作為對西田場所邏輯的超越。1942年9月29日田邊元在京都海軍學校的秘密會議上發表了題為《論共榮圈之邏輯》的演講,《捍衛日本的太平洋戰爭》的作者大衛·威廉斯特意將其譯成英文。田邊在演講中用非常純粹的哲學語言論述了從家庭、國家到種族共榮圈的辯證發展。家庭、國家在他看來都不是靜態的穩定結構,它們雖然具有縱向的權力等級秩序,但在橫向上卻面臨變動,家庭必然經過通婚接受其他家庭的女性成員,國家則始終經受保守與改革的角力,改革與保守又造成不同國家之間先進與後進的橫向差異。差異造成衝突,衝突又必然尋求和解。田邊以為不同國家之間的衝突將通過種族共榮圈消解,而共榮圈的建立必然且必須依賴一個縱向上的地區霸權,最終實現橫向上的國與國之間的平等與整合。無疑,日本是建立「大東亞共榮圈」無可推卸的擔綱者。

 

 

 

京都學派學者田邊元
 

......
到1942年11月,中央公論社又相繼舉辦了多場討論,其中兩場分別以「大東亞共榮圈的倫理性與歷史性」和「總力戰的哲學」為題的會談成果於1943年與「世界史的立場與日本」的成果一起結集出版。京都學派哲學家此時試圖為日本侵華戰爭和太平洋戰爭進行理論辯護。儘管他們出於大亞細亞主義的立場意識到難以為日本侵華找到合理解釋,卻又強調這場戰爭具有兩面性:一方面,日本繼承了歐美帝國主義的殘餘;另一方面,如果日本果真承擔起世界史的角色,這場戰爭就具有了道德含義,是日本對亞洲國家的解放戰爭,太平洋戰爭更是東洋道德與西洋道德的直接對決。在日軍已於中途島海戰失利的情況下,哲學家仍舊徒勞地用自己豐富的學養為戰爭做出種種理論美化。鈴木成高直接斷言:「市民的、資本主義的秩序所構造的國家正在崩潰中,現代的世界觀也在崩潰中。……總力戰進行於現代陷於窮途末路之時。換言之,總力戰即是現代的超克。」高山岩男甚至能將佛家思想與戰爭捆綁,他聲稱東洋道德就在於超乎善惡相對的大乘立場,而非持善惡相對的小乘立場。西穀啟治則一方面以「脫落自我」「減私奉公」的倫理觀鼓吹戰時動員,一方面幻想日本也應否定自身私利,考慮別國立場,向世界大同提升。

 

從近衛文麿受西田等知識精英的大亞細亞主義影響提出「大東亞共榮圈」的美麗說辭,到田邊、西穀們主動建構共榮圈理論,為戰爭辯護,京都學派哲學家在急於成為黑格爾一樣的時代精神代言者之路上越走越遠。到了1943年,西田也更深地涉足政治活動。與此前一直與較為開明的海軍高官保持聯繫不同,這一年他受到陸軍邀請參加國家政策研究中心會議。懷著有可能影響東條英機政府的心態,他在會上提交了《新世界秩序原理》一文,但文章很快被以難以理解為由退回。西田將文章交給田邊,請他加以簡化改寫。田邊改寫後的文章被轉交給東條英機及陸軍和海軍總長。西田仍舊擔心改寫後的文章是否能向這些權力執掌者準確地傳達他關於日本精神不是囿於國粹,而是具有環球視野的理念。不過無論掌權者們是否理解了他的思想,東條英機於是年11月大東亞會議上的發言很快讓他徹底失望。《新世界秩序原理》一文卻讓西田在戰後背上與日本極端民族主義同流合污的罪名,儘管他已於1945年戰爭結束前去世。「大東亞共榮圈」示意圖

戈托-鐘斯在他的著作中將西田視為日本戰時一個不成功的政治異見者,極力將他與他的京都學派同仁們拉開距離,試圖重新發現其政治哲學在日本思想史上的意義。常年生活在日本、尖銳批判美國霸權地位的大衛·威廉斯更進一步,將田邊元和整個京都學派的戰時政治哲學視為反抗仍由美國主導的白人文化霸權的思想資源,因此處處為京都學派開脫,強調若干京都學派學者從1942年2月到1945年月一直與反東條英機的海軍將領會面,甚至可能策劃了刺殺東條的計畫。在這樣的思路下,這位作者自然也質疑了美國主導的太平洋戰爭書寫史上中國完全無辜的受侵略形象。然而無論是西田這位失敗的政治異議分子,還是可能也懷有一個「和平崛起」的日本之夢的田邊與其他京都學派成員,不管他們從理論上構建出多麼完美的國家與世界圖景,在政治強權和武裝暴力面前他們毫無力量可言。西田本人雖然德高望重,從1944年起也因為「過於西化」的言論受到日本教育部思想審查機關的監視。日本戰前最重要的馬克思主義者戶阪潤和三木清這兩位曾經的京都學派成員也分別在戰爭結束前後慘死獄中。京都學派哲學家們更無法無視的是軍部專制在日本國內及國外犯下的種種罪行。

 

儘管知識份子成為權力陪葬的悲劇如此之多地上演,讀書人卻總是不厭其煩地重蹈覆轍。他們那些貌似高瞻遠矚、引領時代的宏論,也不過是重複前人陳舊的邏輯。看看那些讀過卡爾·施米特的「陸地與海洋論」便以為把握住了時代脈搏,乃至吊著書袋向軍方將領上書的青年學俊,跟試圖影響大日本帝國海軍的京都學派成員何其相似。看看那些一味復古,把主權在君揀出來說道一番,進而擁護國家威權的新「新儒家」,與鼓吹天皇主權說,卻被實權政客當作棋子的皇道派又何止幾分形肖,甚至所謂華夏獨具、迥異於西方霸道、踐行王道的天下視野又哪裡比京都學派的「大東亞共榮圈」理論看起來更美?更不用說那位曾主掌國內《中央公論》,以中國歷史文化特殊性批判西方民族國家發展道路,尋求中國對西方之超克的知名學者,也曾援引另一家東洋史京都學派的類似思想,且不知他是否像那些世界史哲學家一樣清楚地意識到所謂超克必須以戰爭為手段。誠然,思想家總是為自己準備了好幾處洞穴,以便躲避來自不同方向的攻擊。當他們曾經為之歡呼的歷史潮流湧向未曾預料之處時,會立刻使用理論的圓滑將自己與之劃清界限,海德格便在戰後申冤說自己的尼采研討班是對納粹的嚴肅批判。可無論如何,他們都逃不脫對權力之惡的主動漠視以及成為權力之惡的被動幫兇的指控。

 
原載:三輝圖書

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編者按:今年是中共建黨百年,百年以來,中國從曾經分崩離析、軍閥混戰的失敗國家一步步崛起為全球第二大經濟體,有望在未來數年超越美國,成為第一大經濟體。這一切的發生與中共密不可分。作為全世界人口第一大國中國的唯一執政黨,中共一直以來在海內外都不乏關注和研究。但長期以來,中國官方學者和宣傳系統總是以政治背書和歌功頌德為主,流於口號和形式,而那些能獨立發出聲音,對中共進行客觀分析研究的學者,並不多見。海外社會雖然普遍認同中國改革開放成績,但是多數時候僅停留於經濟層面,許多人傾向於認為中共體制只是歷史的過渡而已,未能放下意識形態,以同情理解的態度來認識中共。
這種狀況顯然與中共100年建黨歷史、72年執政歷史和43年改革開放歷史不匹配,未能有效解釋,究竟一個什麼樣的政黨,讓近代四分五裂、內憂外患的超大型國家實現主權統一,並在建政後犯下反右、大躍進和文革等一系列嚴重錯誤後居然還能帶領中國告別封閉落後的積貧積弱狀態,實現人類歷史上最大規模的國家發展奇蹟。
在中共建黨百年之際,《香港01》刊發系列文章,通過傳統文化、馬列主義、西方政黨對比等三重視角來認識中共,此為系列文章第三篇。

一個社會產生什麼樣的政黨,有着深刻的內在原因。翻開政黨史,可以看到政黨的誕生、演變的規律。時至今日,政黨數量愈來愈多,演變速度也愈來愈快。長期以來,因為中共與西方政黨有太多不同,所以很多受西方思潮影響的人,認為中共遲早會崩潰,中國政黨制度會變得和西方大同小異。但事實是,中共非但迄今沒有崩潰,還屢屢在西方政黨暴露出嚴重問題的同時讓中國創造發展奇蹟。這讓愈來愈多的人產生疑問,中共究竟與西方政黨有哪些差異?歷史傳統和文化根基的不同

不同歷史和文化背景下誕生的政黨,產生的基礎和土壤不同,這注定了政黨的理念、組織形態及其建立的政治體制會大相徑庭。西方文明歷史可以追溯至古希臘時期,自那時起就存在城邦民主,且城邦國家林立,盛行對外海上貿易活動。後來雖然出現過幾次大一統帝國,但要麼存在時間有限,要麼帶有一定的貴族制色彩。換言之,在西方漫長歷史進程中,並未出現明顯的中央集權大一統,世俗政權的力量一直不太強勢,盛行「我的附庸的附庸,不是我的附庸」,所謂國王只不過是最大的貴族或領主而已。即便是被人稱為專制黑暗的中世紀,始終存在宗教權力和世俗王權的相互制衡。宗教改革後,世俗政權擴張,宗教神權退縮,但國王必須聯合新興資產階級才能一起對抗教皇。世俗政權的羸弱,使得西方近代在反宗教神權和民族國家建構過程中,並未形成對世俗政權的信賴,而是形成一種個人主義本位的國家理性,強調社會契約精神,重視對個人權利的保護,限制國家權力,重視程序正義。

在不少研究者看來,正是因為西方缺乏中央集權大一統的專制傳統,加之古希臘民主文化淵源,所以五百年前的地理大發現後,西方才在文藝復興、宗教改革、啓蒙運動過程中,逐漸發展出個人主義和理性主義、社會契約精神,形成一種「小政府、大社會」的傳統,並延續至今。

中國則是一部不斷走向大一統的歷史,雖然歷史上有過許多次分裂,但最終趨勢是越來越朝向大一統,從而奠定中華文明的主體疆域。自秦朝以來,中國就摒棄了周朝的分封制,建立了郡縣制基礎上的中央集權君主專制。此後兩千多年裏,儘管分封制偶有復辟,但整體還是中央集權君主專制為主,而且這套制度經歷了不同朝代的鞏固和完善後,在明清時期達到頂峯。中國擁有上千年的中央集權君主專制傳統,影響着中共的政治文化。圖為中共政治局官員參觀中共歷史展覽館。(央視截圖)

相比於西方文化中強烈的個人主義傳統,以儒家為主體的中華文化誕生於農耕社會,形成以家庭為中心的「家—國—天下」秩序,與中央集權政治制度相輔相成,重視人倫和道德修養,強調「秩序」和「統一」,具有濃厚的集體主義傾向。在認知方面,與西方重視純粹理性不同,中華文化主張經世致用,強調實踐理性,孕育了豐富的道德文化。在治理國家上,西方講求性惡論,發展出完備的法治系統,而中華文化推崇性善論,故存在重禮治教化、輕法治的傳統。

可以説,正是因為中西方截然不同的歷史傳統和文化根基,所以這種不同背景下產生的中共和西方政黨,自然在意識形態、組織形態和政治體制上存在着明顯不同,甚至是完全相反的觀點。意識形態的不同

意識形態作為上層建築的組成部分,會對一個國家和社會的發展起到潛移默化的指導性作用,同時對經濟基礎具有反作用。尤其是執政黨的意識形態,更是會對社會的發展產生重大影響。

西方政黨之間儘管並非鐵板一塊,不同政黨的意識形態存在區別,但大多有一個共同的思想底層,即自由民主理論。該理論先是承認人的尊嚴和價值,認為人是目的而非手段,主張羣己權界,每個人都是獨立的主體,只要不侵犯他人,皆有自由的權利。然後在政治上,既認為政府是避免所有人與所有人戰爭的必要之舉,又擔心政府這頭「利維坦」(Leviathan)濫權,所以必須透過分權制衡和憲政予以限制和規範政府權力。應該説,相比於容易釀成暴政的君主專制體制,這種理念確實在相當程度上彰顯了自由和民主,以至於不少人認為自由民主制度是「歷史的終結」。當然,今天西方的選舉民主體制備受詬病,不僅因為選舉民主容易滑向民粹,時常被資本利益集團操弄,而且其承諾的自由民主更多時候是服務於精英或富人。

中共背後是以中國傳統文化為底層、以馬列主義為指導思想的意識形態。中國傳統文化一方面非常重視人民的整體利益,有一種民本思想,認為「民惟邦本」、「民貴君輕」和「民水君舟」,另一方面不迷信民主,不贊同民治,而是提倡為民做主。因為在中國古代思想家看來,任何社會的大多數人並不具備足夠理性和能力進行民治,所謂「同是人,類不齊,流俗眾,仁者希」,故應該通過制度設計把德才兼備的精英選拔出來,由他們來「保民—養民—教民」。至於馬克思主義,本源自西方,卻因為與中國自古以來的歷史文化傳統有諸多耦合之處,比如共同的集體主義價值,都重視經濟民生與反對社會不公,都強調辯證思維和實踐理性,加之一些歷史原因,故在中國獲得遠超過西方的接受度,重塑了中國人的政治話語體系。西方民主制度擁有其自由民主的歷史文化根源。圖為美國國會大廈眾議院的國會聯席會議。(美聯社)

目前因為自由民主理論有西方強大的國家硬實力作為後盾,加之中共正陷入理論危機,未能融會貫通傳統文化、馬列主義和西方文明,提出一套有效的話語體系,故中共在意識形態上處於守勢。即便如此,若想理解中共及其與西方政黨的差異,就不能不瞭解其背後的意識形態。政黨組織形態和結構的不同

以組織形態和結構的嚴密程度而言,西方政黨大體分為兩種:剛性政黨和柔性政黨。剛性政黨的黨章相對嚴肅,具有一貫性,黨紀相對嚴格,黨員實行登記制度,不能隨意參加,各級黨組織職權明確,黨的領導人有較大權力。這種政黨在歐洲比較常見,特別是傾向於工人羣體的政黨多屬於此類,比如,英國工黨和法國社會黨。柔性政黨的黨章則比較模糊,黨紀鬆散,甚至沒有黨員登記制度,各級黨組織職權比較隨意,往往僅在選舉期間才發揮作用,並且只起到協助候選人競選的作用,根本沒有實質領導權。比如,美國的民主黨、共和黨就屬於此類。

中共的組織形態和結構則完全不同,它的黨章非常嚴肅、明確,黨紀十分嚴格,入黨程序複雜、門檻高,實行幾乎軍事化管理,在思想和行動上高度統一,嚴格禁止一切公開的或秘密的派系活動,各級黨組織屬於垂直管理關係,黨的領導人在民主集中制的框架下擁有最高領導權。為什麼會有這種區別?

這是因為西方政黨普遍產生於選舉民主體制之下,以程序正義為核心的法治相對完善,使得它們能夠通過和平的選舉運作掌握政權。而且西方個人主義和自由主義盛行,注重個人的理性作用,嚴格的黨紀制度缺乏市場。此外,西方社會的發展已經相對成熟,治理挑戰相對有限。而中共誕生於一個有着數千年君主專制傳統、並且內憂外患、軍閥常年戰亂不止的近代中國。它面對的是「數千年未有之變局」和非常艱鉅的救亡圖存挑戰,不是「要不要選舉」的問題,而是「要不要革命」的問題,因為根本不存在通過選舉去改變國運的條件。這種現實註定中共只能是一個列寧主義政黨和革命黨,而不是一個選舉黨。對革命黨來説,要實現革命理想,必須在黨內建立嚴密的組織結構和紀律,以達到「如身之使臂,臂之使指」的效果。當然,等像中共之類的列寧主義政黨取得革命成功、掌握政權後,又無一例外面臨着從革命黨向執政黨轉型的挑戰,特別是怎樣既能維持政治秩序穩定,又能展現多元和民主的困境。政治體制的不同

政治體制是國家結構形式,指國家的權力安排方式以及國家機關之間的關係,也被稱作政權組織形式。西方政黨賴以維繫的體制是選舉民主,權力通過選舉進行轉移和分配。這種體制強調的是權力制衡,既有政府權力與社會權力、公民權利的劃分,又有縱向上中央權力和地方權力的制衡,同時還有橫向上行政權、立法權和司法權的制衡,以及政務官和文官的分工。同時,西方體制強調政府的「節制性」,政府不能過度干預市場,屬於「小政府、大社會」的範疇。

而中共建立的政治體制帶有濃厚威權色彩,不光一黨執政是基本特徵,權力只能在執政黨內部進行分配,而且黨居於絕對主導位置,是廣義政府的領導者和構成主體,「大政府、小社會」的特徵明顯。當然,中共體制亦具有一定色彩的混合體制特徵,即起主導作用的中共有點像君主,具有幾乎排他性的絕對領導權力,匯聚名流、偏向協商的政協有貴族制特徵,人大和黨內民主制度又帶有民主制特色。只不過民主的成分相對有限,尚與社會訴求存在不小落差。

上述四大不同不是為了簡單説明孰優孰劣,只是揭示出二者的差異。對於中共而言,無論是意識形態危機、亟待治本的腐敗毒瘤,還是去專制化和增加民主成分的挑戰,都説明它仍有許多必須克服的嚴峻問題,必須通過借鑑和吸收人類社會已有經驗來厲行改革。而那些長期受西方思潮影響的人,亦有必要放下意識形態的偏見,尤其是在中共通過中國崛起傳遞出巨大的外溢效應,成為越來越不可迴避的現實的情況下,理解它變得比以往任何時候都更加急迫了。中共建黨百年一問:中共到底是一個怎樣的政黨中共百年中國共產黨歷史搶先表達171021熱門文章查看更多萬達引入600億成功拆雷 王健林出售「金雞母」埋下一輪憂患馬英九「和平之旅」看見三個中國︱專家有話說馬英九訪北京 批判「台灣地位未定論」比TikTok更生猛 又一讓美國坐立難安的中資巨獸美國大選|選舉民主為何難以成功馬英九其實已經見到了「老朋友」台海風險只怪北京 台灣依循美國「帝國之眼」看世界︱專家有話說中國版《三體》大贏Netflix《三體》?中國科幻未來在何方?正在加載讚好01線報關於我們01招聘廣告查詢01App常見問題聯絡我們私隱聲明條款及細則香港01有限公司版權所有 © 2024請先登入享受更多會員獨家優惠及功能!登入新聞總覽港聞娛樂激平酒店生活國際即時最Hit體育科技中國經濟觀點健康好食玩飛女生熱話藝文格物社區教育01線報關於我們01招聘廣告查詢01App常見問題聯絡我們私隱聲明條款及細則香港01有限公司版權所有 © 2024

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楊不風節選自《薔薇花與十字架》,原標題為《太平洋戰爭時期的京都學派》。標題為編者所加,原文有部分刪節。三輝按:在《薔薇花與十字架》一書中,楊不風借京都學派哲學家在太平洋戰爭時代對政治的介入,談論了知識份子是如何被裹挾到歷史洪流中,又是如何通過意識形態影響政治建構的。在楊不風看來,「哲學與藝術顯然更適合在面對歷史洪流的時刻提供統觀全域、激揚鬥志的意識形態強心針,它們往往不由分說地將所有人都納入以國家、民族為名義進行的集體行動,並相信真的存在他們那套宏大敘事中以國家、民族為主詞的歷史進程。」不過,哲學與藝術在本質上並非熱衷於為國家崛起和民族主義行動提供理論背書,它首先取決於從事哲學和藝術工作的人。當軍國主義建立起專制政權時,京都學派的一些學者選擇與國家權力主動合謀,為日本的軍事擴張政策提供了一套「合理化」的哲學說辭,他們也由此成為了權力之惡的幫兇;另有學者對時任政府抱持批判的態度,儘管這些努力不見有任何效果。為政治藍圖勾畫的理論框架若未基於對現實語境複雜性的分析,都是值得警惕的。而理論的加持往往會使得知識份子為權力之惡進行的辯護更具「迷惑性」。楊不風的這篇文章通過回顧歷史而觀照當下,或許能夠讓我們更加直觀地理解這一事實。","ogImage":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1753216/org/b2d909d6eb48d536e29d23d1c8ab5b9b.jpg/iQ3Is5SUtfnXa2WSjl7Vd7yfnCldoD5PLOQMqizkDKo?v=w1280r16_9","ogUrl":"https://www.hk01.com/sns/article/223183","ogType":"article","ogAuthor":"轉載","articlePublisher":"https://www.facebook.com/hk01wemedia","articleAuthor":"https://www.facebook.com/hk01wemedia","metaTitle":"知識份子如何成為權力的幫兇?——從京都學派與日本軍國主義說起","metaDesc":"作者 | 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楊不風節選自《薔薇花與十字架》,原標題為《太平洋戰爭時期的京都學派》。標題為編者所加,原文有部分刪節。三輝按:在《薔薇花與十字架》一書中,楊不風借京都學派哲學家在太平洋戰爭時代對政治的介入,談論了知識份子是如何被裹挾到歷史洪流中,又是如何通過意識形態影響政治建構的。在楊不風看來,「哲學與藝術顯然更適合在面對歷史洪流的時刻提供統觀全域、激揚鬥志的意識形態強心針,它們往往不由分說地將所有人都納入以國家、民族為名義進行的集體行動,並相信真的存在他們那套宏大敘事中以國家、民族為主詞的歷史進程。」不過,哲學與藝術在本質上並非熱衷於為國家崛起和民族主義行動提供理論背書,它首先取決於從事哲學和藝術工作的人。當軍國主義建立起專制政權時,京都學派的一些學者選擇與國家權力主動合謀,為日本的軍事擴張政策提供了一套「合理化」的哲學說辭,他們也由此成為了權力之惡的幫兇;另有學者對時任政府抱持批判的態度,儘管這些努力不見有任何效果。為政治藍圖勾畫的理論框架若未基於對現實語境複雜性的分析,都是值得警惕的。而理論的加持往往會使得知識份子為權力之惡進行的辯護更具「迷惑性」。楊不風的這篇文章通過回顧歷史而觀照當下,或許能夠讓我們更加直觀地理解這一事實。","imageCount":5,"videoCount":0,"video":null,"mainImage":{"mediaId":1753216,"originalWidth":1200,"originalHeight":675,"caption":"","cdnUrl":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1753216/org/b2d909d6eb48d536e29d23d1c8ab5b9b.jpg/iQ3Is5SUtfnXa2WSjl7Vd7yfnCldoD5PLOQMqizkDKo","galleryItemId":"1753216:main-image","galleryItemHashValue":"1753216"},"originalImage":{"mediaId":1753216,"originalWidth":1200,"originalHeight":675,"caption":"","cdnUrl":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1753216/org/b2d909d6eb48d536e29d23d1c8ab5b9b.jpg/iQ3Is5SUtfnXa2WSjl7Vd7yfnCldoD5PLOQMqizkDKo"},"thumbnails":[{"mediaId":1753216,"originalWidth":1200,"originalHeight":675,"caption":"","cdnUrl":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1753216/org/b2d909d6eb48d536e29d23d1c8ab5b9b.jpg/iQ3Is5SUtfnXa2WSjl7Vd7yfnCldoD5PLOQMqizkDKo"},{"mediaId":1752784,"originalWidth":690,"originalHeight":1035,"caption":"","cdnUrl":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1752784/org/e28d8828363f0dd90e32a8df40693375.jpg/eXyZokAIR7oxUekYcTw7Ukmbx-mJcBFRL4snhC-LJ4Q"},{"mediaId":1752792,"originalWidth":530,"originalHeight":339,"caption":"京都學派學者 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楊不風","節選自《薔薇花與十字架》,原標題為《太平洋戰爭時期的京都學派》。標題為編者所加,原文有部分刪節。","三輝按:在《薔薇花與十字架》一書中,楊不風借京都學派哲學家在太平洋戰爭時代對政治的介入,談論了知識份子是如何被裹挾到歷史洪流中,又是如何通過意識形態影響政治建構的。","在楊不風看來,「哲學與藝術顯然更適合在面對歷史洪流的時刻提供統觀全域、激揚鬥志的意識形態強心針,它們往往不由分說地將所有人都納入以國家、民族為名義進行的集體行動,並相信真的存在他們那套宏大敘事中以國家、民族為主詞的歷史進程。」不過,哲學與藝術在本質上並非熱衷於為國家崛起和民族主義行動提供理論背書,它首先取決於從事哲學和藝術工作的人。","當軍國主義建立起專制政權時,京都學派的一些學者選擇與國家權力主動合謀,為日本的軍事擴張政策提供了一套「合理化」的哲學說辭,他們也由此成為了權力之惡的幫兇;另有學者對時任政府抱持批判的態度,儘管這些努力不見有任何效果。","為政治藍圖勾畫的理論框架若未基於對現實語境複雜性的分析,都是值得警惕的。而理論的加持往往會使得知識份子為權力之惡進行的辯護更具「迷惑性」。楊不風的這篇文章通過回顧歷史而觀照當下,或許能夠讓我們更加直觀地理解這一事實。"],"blocks":[{"blockType":"imgtxt","htmlTokens":[[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"boldText","content":"《薔薇花與十字架》\n楊不風 著\n三輝圖書/鷺江出版社  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"}],[{"type":"text","content":"這些身具浪漫氣質的人文學者與國家權力的主動合謀,跟關心務實的國家治理、社會組織的法學、經濟學學者在日本軍國主義崛起過程中的遭遇恰成對比。早在 1932年「五一五事變」後,日本軍部勢力不斷座大,文官政府式微,法律和經濟專家就開始喪失在政界的影響力。1932年10月日本憲政學家美濃部達吉的著作和主張被當局禁止。美濃部達吉是1912—1926年大正民主時代聲譽卓著的憲政學家,他所主張之「天皇機關論」對以「立憲政友會」為首的政黨政治家們頗有影響,其在 1912年發表的著作《憲法講話》幾乎被所有日本大學採納為標準法學教材。但時至昭和年代,脆弱的大正政黨民主制逐漸瓦解,美濃部達吉也被主張「天皇主權論」的右翼教授以「不敬」之名抨擊,為當局壓制。三年多之後的「二二六事變」中,殘存的文官政府再次遭到右翼軍人清洗,這次死在暗殺者手中的包括大藏大臣(財政部長)、銀行家和經濟專家高橋是清。"}]]},{"blockType":"image","htmlTokens":[],"image":{"mediaId":1752792,"originalWidth":530,"originalHeight":339,"caption":"京都學派學者 西田幾多郎","cdnUrl":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1752792/org/a7602d53f4e53f58796b76a509c934e5.jpg/jRe3RmexkN2mzMYf_J7TWQxH50dmmHUmiz53Aos-dwI","galleryItemId":"1752792:2","galleryItemHashValue":"1752792"}},{"blockType":"text","htmlTokens":[[{"type":"text","content":"哲學與藝術自然並非本質上熱衷於為國家崛起、民族擴張提供理論背書,它首先取決於從事哲學與藝術工作的人。就在美濃部達吉事件後,京都學派宗師西田幾多郎在日記中寫道:"},{"type":"boldText","content":"「我對美濃部達吉感到難過——未來會變成這個樣子,我們將無法研究公法,特別是,我們將無法研究真正的民族歷史。」"},{"type":"text","content":"儘管一直被同事和學生批評缺乏對現實政治的關懷,西田幾多郎對時局的感受無疑是準確的。這一感受與他早年的政治傾向有關。《日本的政治哲學》一書的作者戈托-鐘斯提到,西田在中學時即對當時的立憲運動抱有熱情,閱讀了民主思想家福澤諭吉的著作,1889年《明治憲法》頒佈時還與一干同學拍照留念。可惜後來作為維新元老的薩摩-長州藩閥同盟阻礙了日本走上健全的憲政國家道路。1890年開始在所有學校重要活動上宣讀的《天皇教育敕令》將對天皇、國家的忠誠等保守的儒家價值觀設立為學生倫理準則,西田對此非常反感,與同學一起退學以示抗議。此後入讀京都帝國大學的西田越來越遠離政治,潛心修煉禪宗,鑽研西學,對費希特、黑格爾乃至當時德國影響力最大的現象學均有相當的瞭解。1911年他出版《善的研究》,開始構建以後來提出的「絕對無」概念為核心的哲學體系。1913年西田擔任京都大學宗教學講座教授,轉而升任哲學史第一講席教授,與同事田邊元、學生西谷啟治思想上相互激蕩,漸成學派之勢。然而時局的變化使西田無法繼續置身政局之外,當軍國主義建立起專制政權時,作為哲學界泰斗,他已不可能擺脫現實的干擾。"}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":"美濃部達吉事件後不久,教育部設立教育與學術復興委員會,西田與同事田邊元、和辻哲郎被要求參加。他和這個委員會的教育改革思想完全對立,對此只能消極應付。1936年的「二二六事變」讓西田明確意識到軍國主義將把日本引向災難。但次年他在貴族學習院任教時的幾位學生近衛文麿、木戶幸一和木村毅擢升為政要後,西田不得不在後者的邀請下進一步捲入政治漩渦。這一年,日本全面侵華戰爭開始,西田和他的這幾位學生尚且還對軍方主導的擴張政策持批評態度,"},{"type":"boldText","content":"西田發表演講,呼籲尊重世界上諸民族的多樣性。在給木村毅的信中他寫道:「我想我們必須思考處於世界中的日本,不僅僅是日本的日本,否則像『大亞細亞主義』之類的東西將毫無意義……」1940年時任首相的近衛文麿提出「大東亞共榮圈」的主張,從中可以看到西田思想的影響。"},{"type":"text","content":"木村毅甚至安排老師與海軍將領高木惣吉會見,希望他能影響軍方開明派。但西田對於介入政治仍保持謹慎的態度,他小心地與當局的極端民族主義說辭保持距離,發表數篇文章試圖批判地評論日本帝國主義和極端民族主義的重要文獻《國體本義》。這些努力卻又不見任何效果,儘管他擁有給天皇做新年演講的殊榮。"}]]},{"blockType":"txtimg","htmlTokens":[[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"boldText","content":"福澤諭吉,日本近代重要啟蒙思想家、教育家、東京學士會院首任院長、日本著名私立大學慶應義塾大學創立者、明治六大教育家之一,影響了明治維新運動"}]],"image":{"mediaId":1752822,"originalWidth":440,"originalHeight":620,"caption":"","cdnUrl":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1752822/org/705592635be81c31c5e8432a416b7818.jpg/nVvz-YoVJZ9oPkV9Fk2T3n0RPEQX9J19y0gekctIHpE","galleryItemId":"1752822:4","galleryItemHashValue":"1752822"}},{"blockType":"text","htmlTokens":[[{"type":"text","content":"相反,他的京都學派同仁紛紛投身政界。和辻哲郎積極參加教育與學術復興委員會的活動,參與撰寫了臭名昭著的《國體本義》。三木清成為近衛文麿發起的新秩序運動的智囊。尤其是京都學派的另一位奠基者田邊元在教育與學術復興委員會有著舉足輕重的地位,他還鼓勵學生獻身帝國戰爭,發表了一系列軍國主義的宣傳文章,為日本的軍事擴張政策提供了一套黑格爾式的哲學說辭。1940年西田私下對一位學生說:「田邊這傢伙完全是個法西斯!」"}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":"田邊元於二十世紀二十年代初在西田的支持下留學德國,師從當時的哲學新星海德格,在日本發表了最早介紹海德格爾思想的文章。1924年在歸國的船上田邊研讀了康得的《判斷力批判》,為他後來發展出的一套歷史目的論打下伏筆。思想日趨成熟後,在發展西田幾多郎絕對無概念的同時也開始批評自己的這位師友。與許多同道一樣,田邊認為西田看重的純粹經驗僅僅是一種稍縱即逝的靜止狀態,缺乏辯證的發展,他過於忽視真實世界,忽視民族、國家的重要性,由此田邊發展出種族的邏輯理論作為對西田場所邏輯的超越。1942年9月29日田邊元在京都海軍學校的秘密會議上發表了題為《論共榮圈之邏輯》的演講,《捍衛日本的太平洋戰爭》的作者大衛·威廉斯特意將其譯成英文。"},{"type":"boldText","content":"田邊在演講中用非常純粹的哲學語言論述了從家庭、國家到種族共榮圈的辯證發展。家庭、國家在他看來都不是靜態的穩定結構,它們雖然具有縱向的權力等級秩序,但在橫向上卻面臨變動,家庭必然經過通婚接受其他家庭的女性成員,國家則始終經受保守與改革的角力,改革與保守又造成不同國家之間先進與後進的橫向差異。"},{"type":"text","content":"差異造成衝突,衝突又必然尋求和解。田邊以為不同國家之間的衝突將通過種族共榮圈消解,而共榮圈的建立必然且必須依賴一個縱向上的地區霸權,最終實現橫向上的國與國之間的平等與整合。無疑,日本是建立「大東亞共榮圈」無可推卸的擔綱者。"}]]},{"blockType":"imgtxt","htmlTokens":[[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"boldText","content":"京都學派學者田邊元"},{"type":"text","content":"\n "}]],"image":{"mediaId":1752855,"originalWidth":225,"originalHeight":225,"caption":"","cdnUrl":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1752855/org/4b97a41ef9ef702d94029a3f396a21f4.jpg/5-cfGwJGyiMfvtoyRILjcbRhs3Htizx7dA0JgnQNCYI","galleryItemId":"1752855:6","galleryItemHashValue":"1752855"}},{"blockType":"text","htmlTokens":[[{"type":"text","content":"......\n到1942年11月,中央公論社又相繼舉辦了多場討論,其中兩場分別以"},{"type":"boldText","content":"「大東亞共榮圈的倫理性與歷史性」"},{"type":"text","content":"和"},{"type":"boldText","content":"「總力戰的哲學」"},{"type":"text","content":"為題的會談成果於1943年與「世界史的立場與日本」的成果一起結集出版。京都學派哲學家此時試圖為日本侵華戰爭和太平洋戰爭進行理論辯護。儘管他們出於大亞細亞主義的立場意識到難以為日本侵華找到合理解釋,卻又強調這場戰爭具有兩面性:"},{"type":"boldText","content":"一方面,日本繼承了歐美帝國主義的殘餘;另一方面,如果日本果真承擔起世界史的角色,這場戰爭就具有了道德含義,是日本對亞洲國家的解放戰爭,太平洋戰爭更是東洋道德與西洋道德的直接對決。"},{"type":"text","content":"在日軍已於中途島海戰失利的情況下,哲學家仍舊徒勞地用自己豐富的學養為戰爭做出種種理論美化。鈴木成高直接斷言:「市民的、資本主義的秩序所構造的國家正在崩潰中,現代的世界觀也在崩潰中。……總力戰進行於現代陷於窮途末路之時。換言之,總力戰即是現代的超克。」高山岩男甚至能將佛家思想與戰爭捆綁,他聲稱東洋道德就在於超乎善惡相對的大乘立場,而非持善惡相對的小乘立場。西穀啟治則一方面以「脫落自我」「減私奉公」的倫理觀鼓吹戰時動員,一方面幻想日本也應否定自身私利,考慮別國立場,向世界大同提升。"}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"text","content":"從近衛文麿受西田等知識精英的大亞細亞主義影響提出「大東亞共榮圈」的美麗說辭,到田邊、西穀們主動建構共榮圈理論,為戰爭辯護,"},{"type":"boldText","content":"京都學派哲學家在急於成為黑格爾一樣的時代精神代言者之路上越走越遠。"},{"type":"text","content":"到了1943年,西田也更深地涉足政治活動。與此前一直與較為開明的海軍高官保持聯繫不同,這一年他受到陸軍邀請參加國家政策研究中心會議。懷著有可能影響東條英機政府的心態,他在會上提交了《新世界秩序原理》一文,但文章很快被以難以理解為由退回。西田將文章交給田邊,請他加以簡化改寫。田邊改寫後的文章被轉交給東條英機及陸軍和海軍總長。西田仍舊擔心改寫後的文章是否能向這些權力執掌者準確地傳達他關於日本精神不是囿於國粹,而是具有環球視野的理念。不過無論掌權者們是否理解了他的思想,東條英機於是年11月大東亞會議上的發言很快讓他徹底失望。《新世界秩序原理》一文卻讓西田在戰後背上與日本極端民族主義同流合污的罪名,儘管他已於1945年戰爭結束前去世。"}]]},{"blockType":"image","htmlTokens":[],"image":{"mediaId":1752888,"originalWidth":600,"originalHeight":408,"caption":"「大東亞共榮圈」示意圖","cdnUrl":"https://cdn.hk01.com/di/media/images/1752888/org/9804eddb41d6e2298c300976ba87a31a.jpeg/08ci3jz-AE2pLXeUmG49YEWbZkMOM9UdOd0E1DndBNQ","galleryItemId":"1752888:8","galleryItemHashValue":"1752888"}},{"blockType":"text","htmlTokens":[[{"type":"text","content":"戈托-鐘斯在他的著作中將西田視為日本戰時一個不成功的政治異見者,極力將他與他的京都學派同仁們拉開距離,試圖重新發現其政治哲學在日本思想史上的意義。常年生活在日本、尖銳批判美國霸權地位的大衛·威廉斯更進一步,將田邊元和整個京都學派的戰時政治哲學視為反抗仍由美國主導的白人文化霸權的思想資源,因此處處為京都學派開脫,強調若干京都學派學者從1942年2月到1945年月一直與反東條英機的海軍將領會面,甚至可能策劃了刺殺東條的計畫。在這樣的思路下,這位作者自然也質疑了美國主導的太平洋戰爭書寫史上中國完全無辜的受侵略形象。"},{"type":"boldText","content":"然而無論是西田這位失敗的政治異議分子,還是可能也懷有一個「和平崛起」的日本之夢的田邊與其他京都學派成員,不管他們從理論上構建出多麼完美的國家與世界圖景,在政治強權和武裝暴力面前他們毫無力量可言。"},{"type":"text","content":"西田本人雖然德高望重,從1944年起也因為「過於西化」的言論受到日本教育部思想審查機關的監視。日本戰前最重要的馬克思主義者戶阪潤和三木清這兩位曾經的京都學派成員也分別在戰爭結束前後慘死獄中。京都學派哲學家們更無法無視的是軍部專制在日本國內及國外犯下的種種罪行。"}],[{"type":"text","content":" "}],[{"type":"boldText","content":"儘管知識份子成為權力陪葬的悲劇如此之多地上演,讀書人卻總是不厭其煩地重蹈覆轍。"},{"type":"text","content":"他們那些貌似高瞻遠矚、引領時代的宏論,也不過是重複前人陳舊的邏輯。看看那些讀過卡爾·施米特的「陸地與海洋論」便以為把握住了時代脈搏,乃至吊著書袋向軍方將領上書的青年學俊,跟試圖影響大日本帝國海軍的京都學派成員何其相似。看看那些一味復古,把主權在君揀出來說道一番,進而擁護國家威權的新「新儒家」,與鼓吹天皇主權說,卻被實權政客當作棋子的皇道派又何止幾分形肖,甚至所謂華夏獨具、迥異於西方霸道、踐行王道的天下視野又哪裡比京都學派的「大東亞共榮圈」理論看起來更美?更不用說那位曾主掌國內《中央公論》,以中國歷史文化特殊性批判西方民族國家發展道路,尋求中國對西方之超克的知名學者,也曾援引另一家東洋史京都學派的類似思想,且不知他是否像那些世界史哲學家一樣清楚地意識到所謂超克必須以戰爭為手段。誠然,"},{"type":"boldText","content":"思想家總是為自己準備了好幾處洞穴,以便躲避來自不同方向的攻擊。當他們曾經為之歡呼的歷史潮流湧向未曾預料之處時,會立刻使用理論的圓滑將自己與之劃清界限"},{"type":"text","content":",海德格便在戰後申冤說自己的尼采研討班是對納粹的嚴肅批判。可無論如何,他們都逃不脫對權力之惡的主動漠視以及成為權力之惡的被動幫兇的指控。"}],[{"type":"text","content":"\n \n原載:三輝圖書"}]]},{"blockType":"text","htmlTokens":[[{"type":"text","content":"《01哲學》,哲學入門,深入淺出,更好地理解,更好的邏輯。\n立即下載《香港01》App:"},{"type":"link","content":"https://hk01.onelink.me/FraY/hk01app","link":"https://hk01.onelink.me/FraY/hk01app"}]]}],"relatedArticles":[]},"articleId":223183,"blockAd":false,"hasVideo":false,"customIsaArticleIds":null,"shouldRenderISA":true,"breadcrumbList":[{"name":"哲學","item":"/channel/61/哲學"},{"name":"知識份子如何成為權力的幫兇?——從京都學派與日本軍國主義說起"}],"navigation":{"menuItems":[{"id":2,"publishName":"港聞","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/zone/1/港聞","desc":"","channelIcon":null,"children":[{"id":4,"publishName":"社會新聞","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/2/社會新聞","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":5,"publishName":"突發","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/6/突發","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":7,"publishName":"政情","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/310/政情","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":6,"publishName":"偵查","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/143/01偵查","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":149,"publishName":"教育","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/zone/23/教育","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":157,"publishName":"新聞影片","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/01TV","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":124,"publishName":"深度","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/413/%E6%B7%B1%E5%BA%A6%E5%A0%B1%E9%81%93","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":8,"publishName":"香港經濟","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/403/香港經濟","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":9,"publishName":"天氣","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/421/天氣","desc":"","channelIcon":null,"children":[]}]},{"id":10,"publishName":"娛樂","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/zone/2/娛樂","desc":"","channelIcon":null,"children":[{"id":12,"publishName":"即時娛樂","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/22/即時娛樂","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":13,"publishName":"電影","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/66/電影","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":158,"publishName":"娛樂影片","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/01TV","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":15,"publishName":"眾樂迷","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/447/眾樂迷","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":146,"publishName":"MIRROR","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/issue/10126/mirror動態每日更新-姜濤-anson-lo-edan-ian今天發生什麼事?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":147,"publishName":"聲夢傳奇","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/issue/10127/聲夢傳奇粉絲頁:炎明熹-姚焯菲-鍾柔美每日追蹤-下季大賽動態?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":148,"publishName":"高清相片下載","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"https://imageservice.hk01.com/celebalbum","desc":"","channelIcon":null,"children":[]}]},{"id":187,"publishName":"激平酒店","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/issue/1014?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[{"id":205,"publishName":"日本酒店","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/tag/21462?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":207,"publishName":"澳門香港酒店","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/tag/28964?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":206,"publishName":"台灣酒店","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/tag/21847?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":209,"publishName":"深圳酒店","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/tag/23248?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":210,"publishName":"特價餐飲及門票","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"https://space.hk01.com/?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":211,"publishName":"特價旅遊Sim卡","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"https://01mall.hk01.com/recommend/440/%E5%8D%B3%E6%8F%92%E5%8D%B3%E7%94%A8%EF%BD%9C%E6%95%B8%E6%93%9A%E5%8D%A1?itm_source=webmenu\u0026itm_medium=web","desc":"","channelIcon":null,"children":[]}]},{"id":16,"publishName":"生活","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/zone/8/生活","desc":"","channelIcon":null,"children":[{"id":19,"publishName":"教煮","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/38/教煮","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":20,"publishName":"親子","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/26/親子","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":159,"publishName":"01TV","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/01TV","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":21,"publishName":"寵物","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/28/寵物","desc":"","channelIcon":null,"children":[]},{"id":22,"publishName":"教育職場","actionType":"CUSTOM_URL","actionLink":"/channel/142/職場",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原文網址: 知識份子如何成為權力的幫兇?——從京都學派與日本軍國主義說起 | 香港01 https://www.hk01.com/article/223183?utm_source=01articlecopy&utm_medium=referral

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前白宮律師泰·科布說“憲法不足以應對像川普這樣邪惡的總統”,他是什麼意思? 憲法可以被解讀成這樣:一個心懷邪惡、意圖毀滅生命的人可以違反憲法,解僱眾多聯邦僱員,造成不必要的痛苦和死亡。川普還任命了三位最高法院大法官,使他得以繞過第十三修正案。美國政府的層級眾多,可以合法或非法地扭...