蘇聯、德國、日本……20世紀20年代、30年代發生了什麼事讓這些不相干的國家變得瘋狂？

蘇聯、德國、日本……20世紀20年代、30年代發生了什麼事讓這些不相干的國家變得瘋狂？

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倫納德·卡林

 · 17小時

按順序是共產主義、納粹主義和帝國主義。他們沉醉在「天命論」心態和「主角症候群」。

而且，如果你想…消滅那些可能妨礙你的人，那麼讓他們失去人性會有所幫助。

他們是邪惡的，他們軟弱的，他們腐敗的，他們不值得擁有他們所擁有的，他們嫉妒我們和我們所能取得的成就，總是密謀反對我們，試圖讓我們變得軟弱，讓我們失望，等待暫時罷工。他們不是像你我這樣善良、誠實、值得的人。

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傑弗裡·杜比爾

 · 11小時

是的，但日本在 20 世紀 20 年代和 30 年代陷入野蠻行徑，並不完全符合西方意識形態的框架。其中很大一部分（如果不是大部分的話）與日本內部的權力鬥爭、日本在世界上的地位、天皇的角色、軍國主義者與文職政客、現代化主義者與傳統主義者之間的派系鬥爭（有時甚至是致命的）有關。西方意識形態在這一切中發揮了作用，但大部分都是基於日本獨特的情景，而這些情景對外界來說基本上是不透明的。簡而言之，軍國主義者最終贏得了內部鬥爭，並因華盛頓海軍會議的條款和其在國際聯盟因參與中國事務而受到西方的侮辱，在與美國的交往中變得越來越對抗、英國、法國和整個西方。同時，在中國的殘酷戰爭導致日本士兵和軍官將日本的敵人視為非人類（正如您所指出的），並採用一種變態的武士道作為軍隊的指導原則。

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約翰‧布朗寧

 · 6小時

不錯，但你忽略了西方對日本在《凡爾賽條約》中提出的「種族平等條款」的拒絕。領導反對派的不是別人，正是民主自決的支持者、吉姆克勞總統伍德羅威爾遜。 《華盛頓海軍條約》中經常被忽視的部分是美國向英國施壓，要求其結束英日同盟。然後是 1924 年的移民法案，禁止所有來自亞洲的移民。 1930年的《斯穆特霍利關稅法案》基本上為日本製造了一個馬爾薩斯陷阱，讓激進分子佔了上風，因為70年的現代化無論在工業上還是在製度上都未能實現被視為與「文明」國家平等的目標抬頭。不久之後，滿洲就遭到入侵和吞併。

被推到懸崖邊的絕望國家很容易就會失去它，而人性的黑暗面就會抬頭。 《黑土、大屠殺作為歷史和教訓》雖然是關於德國而不是日本，但它是一本偉大的書，講述了貧窮如何導致國家層面的文明護欄失效。

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傑弗裡·杜比爾

 · 4小時

都是真的。日本也有理由認為，它在結束日俄戰爭的《朴茨茅斯條約》中受到了欺騙，導致許多日本人認為他們贏得了戰爭，但卻失去了和平。所以，是的，日本有足夠的不滿，開始將西方集體視為本質上反對日本的野心。這並不能成為日本陷入人類有史以來最嚴重的墮落的藉口，但它確實提供了一些關於它是如何陷入這種境地的見解。

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ュナイダーミヒャエル

 · 13小時

這幾乎是 MAGA 人群喜歡聽到的信息。

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麥可·麥克布萊德

 · 11小時

川普也遵循同樣的策略。正如他自己所說，他喜歡那些受教育程度低和無知的人。很容易看出原因。

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保羅·範克雷內斯特

 · 12小時

我以為這是武士的事情，他們鄙視投降的士兵

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伊茲特巴德博士

 · 15小時

受過古典樂器訓練的商船水手？我們的「教育」觀念在一個世紀內已經腐爛了！

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揚·克魯薩特

 · 12小時

「Hausmusik」的傳統出現在 19 世紀，當時像貝多芬這樣的作曲家透過出售室內樂樂譜來支付賬單。在新的中產階級家庭中，例如在客廳裡擁有一架鋼琴（當時可以負擔得起）成為了標準，學習樂器成為了社會「必須」。記得那時，在錄製音樂之前，如果你想聽音樂，你必須自己製作。

隨著更便宜的工廠製造的小提琴等的出現，這也滲透到了工人階級中。

古典主義和浪漫主​​義晚期的許多大作曲家專門為這類客戶創作了樂譜，這些樂曲可以由少數音樂家在客廳裡演奏。

即使在二戰期間，我也認識一位水手兼音樂家（可能是伍迪·格思裡（Woody Guthrie）或艾爾·勞埃德（AL Lloyd） - 維基百科，他們僱用了一艘新船，迎接新水手的是一支由手風琴、吉他和曼陀林組成的樂隊。他們開玩笑說他們加入了一個漂浮的管弦樂隊