書評：從非虛構看年輕世代的戰爭視野：潘翠霞與 Hoàng Thượng Lân 的對照
文章標題建議（中文）
根據全文核心——從「非虛構」視角探討越南年輕一代如何重新看待戰爭、對比潘翠霞的當代書寫與烈士 Hoàng Thượng Lân 的戰時日記、強調年輕人的視野、和平訊息與人性關懷，以下是適合的標題建議（按推薦順序列出）：
- 從非虛構看年輕世代的戰爭視野：潘翠霞與 Hoàng Thượng Lân 的對照 （最推薦：直接點出「非虛構」視角、年輕世代、兩位作者對照的核心，符合文章主旨與學術性。）
- 非虛構中的戰爭回望：年輕作者如何重新書寫傷痛與和平 （強調非虛構潮流與年輕人對戰爭的重新詮釋，帶有前瞻與反思意味。）
- 戰爭不是歷史，而是活著的傷痕：潘翠霞三部曲與《才華出征》日記 （借用文章情感高潮，突出「傷痕」與「活著的記憶」，文藝而有力。）
- 年輕的目光看戰爭：從潘翠霞到 Hoàng Thượng Lân 的非虛構書寫 （簡潔有力，聚焦「年輕」與「非虛構」兩個關鍵詞。）
- 非虛構：年輕一代對戰爭的另一種凝視 （較簡短、概括性強，適合報刊或文學評論標題。）
如果你希望標題更偏向情感或和平訴求，第1或第3個最合適。下面是全文完整翻譯：
流動 從非虛構，理解年輕作者對戰爭的一種視角 星期四，2023年11月23日 00:52 Email 作者：TÔN PHƯƠNG LAN
近來，不僅是非虛構書籍整體受到高度關注，在文學領域，這一類型也吸引了大量讀者。由於其內容呈現真實事件與真實人物的特性，非虛構對作者與讀者都具有相當吸引力，這也讓文學變得更加多元豐富，尤其當邊界被拓展，在某種程度上，那些曾經的「禁區」似乎已被拆除。
談到越南文學中寫戰爭的「年輕氣質」，我想提出兩點：一是人物是年輕人，二是寫作者是年輕一代。這是一場全民戰爭，各階層人民都參與保衛國家的戰鬥，但不可否認，在這場戰爭中，年輕力量——士兵、青年突擊隊、民兵游擊隊——是核心力量，扮演極其重要的角色。因此，在描寫戰爭的文學作品中，年輕士兵的形象總是最為突出。另一方面，過去被稱為「年輕」的抗美世代作家，如今已進入高齡，正被新一代取代，而每個時代的年輕人，總會依據自身年齡優勢與生活條件，帶來許多探索。我們已經有許多論文、文章、碩博士論文探討這個議題。本文從非虛構角度，在有限篇幅內，想談談兩位作者的作品：潘翠霞的「三部曲」——《我是父親的女兒》、《不要說出我的名字》、《那些片段》——一位戰後出生、長大的作者；以及烈士 Hoàng Thượng Lân 的戰時日記《才華出征》，寫於戰爭最激烈、最艱苦的階段——1970年前後。
許多人應該還記得21世紀初，戰爭日記成為文壇現象。我這裡不深入討論社會因素為何讓戰爭日記突然熱潮，許多烈士日記、戰時書信被大量出版發行。平心而論，無論如何，那些人的心聲、精神、生活……都需要被後人具體了解，讓後代更真實地認識那一代人：他們雖然也愛惜生命與青春，卻勇敢犧牲一切，為祖國獨立而戰。阮氏秋嬋醫生的《阮氏秋嬋日記》、數學系大學生阮文碩的《永遠二十歲》——他曾獲北越全境高中作文比賽第一名——以及其他許多日記問世，受到熱烈歡迎，在那裡，文學與現實、作者與人物完全融為一體。
我想強調的是，伴隨這股現象，非虛構成為文壇非常值得注意的趨勢。其實早在之前就有《老顧問》、《翻開的牌局》……特別是1975年後，許多過去被封存的資料得以解禁，成為豐富珍貴的素材。其中較突出的，我認為是陳梅幸與潘春恩的《1975戰爭紀錄》1-4冊，以及阮氏玉海的《像人生一樣的名字：潘春恩》。如何在勝利光環仍強烈散發時，保持歷史事件的準確性，同時保留文學作品的文學品質？而且，當歷史距離尚不遙遠，正史與野史的界線有時難以區分時，又該如何虛構？陳梅幸最大的成就，在於他重現了1975年初西貢乃至整個南方的氛圍：我方勝勢、對方軍隊崩潰的試煉。一些對方知名將領被描寫為有自尊的人，選擇自殺以承擔體制崩潰的責任；或對下屬展現令人感動的態度與情感。我認為，阮氏玉海的成就則在於塑造了情報將領潘春恩的形象：他不僅靠職業技巧戰勝敵人，更靠文化修養、人格與處事方式。無論虛構或非虛構，文學最終都指向不同命運的人。
在當前非虛構潮流中，近年潘翠霞是一位以全新方式接近戰爭題材的年輕作者。
潘翠霞三部曲《我是父親的女兒》、《不要說出我的名字》、《那些戰士的篇章(兄弟)》的不同之處，在於她完全從真實資料出發，使用具體的地名、人名；同樣地，她呈現他們對人、對國家、對戰爭的真實感受。首先，她展現一批青年在毫無戰爭認知的情況下踏入戰場（這點我在阮明洲遺稿中也讀到）：他們帶著青春熱血、被戰爭喚醒的愛國心出征；但也有人入伍只為了見識新天地，因為在家鄉上大學或學技術機會渺茫，甚至只為了吃飽一頓飯。與此對比的是那些令人痛心的死亡，尤其是那些僅憑熱情、毫無戰場經驗的年輕士兵！她也呈現士兵對家庭、故鄉的思念始終如影隨形，每個人都渴望有朝一日能回家。然而，戰爭就是戰爭：極其殘酷冷血，透過每場戰鬥的傷亡數字、透過潘翠霞記錄的每位倖存證人的故事，令人印象深刻。
潘翠霞寫女性命運，也展現她不同的視角。過去戰爭文學中參與戰爭的女性形象已成為史詩般的雕像，如《故土》中的使姐、《持槍的母親》中的Út Tịch姐等。從真實原型出發，安德用虛構筆法創造使姐；阮氏的Út Tịch幾乎與原型——後來成為軍隊英雄的阮氏Út（常稱Út Tịch）完全重疊。這兩位人物被置於……
（原文截斷，以下接續部分翻譯重點）
……如同許多同時代日記，《才華出征》記錄了對祖國家鄉的愛、對家人的思念、對敵人的仇恨，以及一位參戰者對戰爭與士兵的感受。它不僅展現一位士兵、一位年輕知識分子的成長，也透過縮影的戰爭生活，呈現犧牲、忍耐、各種愛國表現，以及對人性的不同體現。在這些頁面中，有足夠成熟的青年意識到手中拿的是槍而非筆墨，因此日記帶有濃厚的世事關懷，同時保有他天生的抒情品質。
早在那些日子，看著南下部隊，Hoàng Thượng Lân就自問：「將來誰死誰活？誰能幸運回家團聚？」這問題從一顆與戰爭震盪同頻的心發出，預感戰爭將帶來的災難與對南下部隊的浩劫。他日記中記錄了荒誕故事：一個投降者遇到民兵，以為是民衛，於是惡言攻擊部隊，結果被押回自己單位，大驚失色；也寫到對某幹部及其同夥在日常相處、對待弟兄時言行不一的隱痛；他揭穿一位士兵想盡辦法逃避，想回後方再北返的企圖；他與一位被俘傷兵交談，對方「臉色發青、失血過多」，但 Hoàng Thượng Lân「一點也不恨他」，因為對方的故事與傷勢激起他的惻隱之心，緩和了憤怒。如戰爭規律，每個士兵都必須向對方開槍——不殺他，他殺你。但人性深處的仁慈，常能降低狂怒、減少流血。這是年輕士兵 Hoàng Thượng Lân 的仁愛一面，也必定是許多其他士兵的共性。這些資料展現了戰爭中士兵生活的多面性，以及 Hoàng Thượng Lân 對所見所聞的豐富情感層次。
那個時代，家庭、私人情感在生活與文學中常被「大我」壓抑。Hoàng Thượng Lân 也不例外：他拒絕女友的愛，半年後得知她結婚，心碎；也曾逃避對駐地村女突如其來的感情，在出征前夕。讀他的日記，我們理解這種拒絕不是「捨小我為大我」，而是想到士兵命運的脆弱，以及有丈夫或男友在前線的女性命運——這一點，多年後潘翠霞重新呈現，我也曾在前面談到。因此，從整體看，年輕士兵 Hoàng Thượng Lân 不僅在日常持槍任務上有責任感，在對國家與家庭的情感上也極為負責。永靈的土地與人民，在他日記中以強烈情感呈現，來自一位戰士兼藝術家的年輕心靈。在那些記錄中，出現對父母、弟妹的強烈思念，以及長子對久未探家的擔憂，因為連續行軍與艱險戰鬥。他不隱藏思鄉之情，甚至渴望回家：「爸媽啊，現在兒子只想回家，拖著疲憊的雙腿（真的好累），爬上樓梯，敲48號房的門，兒子會跪在門口……然後放聲大哭。」一點脆弱、柔軟，非常人性化的年輕士兵，夢想「跪下」在家門前「大哭」。是因為疲憊？感動？長久積累的思念？還是隱痛？……在剛經歷激烈戰鬥的背景下，這種情感創造了強烈的共鳴效果。在《才華出征》中，有許多段落寫他對母親健康不佳的擔憂。這是個人與集體情感的和諧，顯示當一個人意識到持槍是為了保衛包括家庭與家鄉在內的祖國時，家庭情感就成為他心靈的重要後盾。
《才華出征》是一位年輕士兵在戰爭進行中寫的日記，因此我們從兩個角度接近：一是直接從參戰者視角寫戰爭；二是他作為成熟青年知識分子，帶有情感、思想、戰鬥經驗的成熟度，讓日記超越常見的學生氣息。可以說，《才華出征》體現了一代持槍者的戰爭觀點。作品透過適合的語言，散發出作者鮮明的個性與文學品質。
將一位年輕作者與另一位不同時代的年輕作者並置寫戰爭，我想展現年輕人看待戰爭的優越性，透過非虛構形式。兩者或許不完全同步，但我試圖從潘翠霞與 Hoàng Thượng Lân 身上尋找親近之處，以看見年輕世代對戰爭的心態：為了保衛祖國獨立，他們出征，準備犧牲生命；但對每個人來說，生命、家庭、家鄉都是無價之寶，必須珍惜。而且，戰爭永遠是人類與生存環境的災難。本文作者從兩位作者身上領會的訊息，是對每個民族、每個國家、每個家庭的和平呼籲。這訊息，也與美國總統拜登最近訪越時發出的訊息相呼應，我視之為一種祈求。
峴港寫作營，2023年9月14日 T.P.L
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